《如懿傳》迎來(lái)大結(jié)局 亮眼還是敗筆？

87集的《如懿傳》終于迎來(lái)大結(jié)局，最后一集如懿在翊坤宮平靜死去，身邊只有容珮一人，徒留“渣渣龍”皇帝乾隆在悔恨追憶中獨(dú)活了數(shù)十年。很多網(wǎng)友感慨“追完《如懿傳》，感覺人生就像是一場(chǎng)空”，“《如懿傳》說的簡(jiǎn)直就是婚姻的圍城，從年少相愛到相看兩厭，太現(xiàn)實(shí)了”，“《如懿傳》是宮斗劇里的一杯喪茶了，沒見過這么沒有斗志的女主啊”……相比過往的宮斗劇，《如懿傳》確實(shí)讓人感覺與眾不同，尤其是在另一部宮斗劇《延禧攻略》在先上線的情況下?！度畿矀鳌返慕Y(jié)局讓人滿意嗎?

女文青進(jìn)錯(cuò)宮斗現(xiàn)場(chǎng)沏出一杯“喪茶”

《如懿傳》于近期迎來(lái)大結(jié)局，前期被吐槽不像少女的周迅后期終于靠演技和格局扳回一城，不愛宮斗的她在蕓蕓后宮里算是一股清流，但這種性格也失去了不少力求爽快“宮斗”的觀眾。

灰暗基調(diào)，讓觀眾覺得不夠爽

確實(shí)，《如懿傳》力求塑造一個(gè)不稀罕和你們斗的大女主，一般妃子追求的上位、恩寵、榮耀，如懿都瞧不上，如懿追求的是和皇帝的兩情相悅，并且天真地以為皇帝和她也是一樣的，在意識(shí)到皇帝不是她想象中的有情人之后，逐漸心灰意冷到完全絕望棄世?！度畿矀鳌返恼麄€(gè)基調(diào)是喪且暗的，沒有以往宮斗劇女主登上人生巔峰的那種向上也好意淫也好的積極主調(diào)，從情感到主題都是大徹大悟，人生原來(lái)不過是一場(chǎng)空，這種灰暗的基調(diào)對(duì)現(xiàn)在的觀眾來(lái)說，顯然是不夠爽，不如前一陣大熱的《延禧攻略》那么好下飯。

回顧多年以來(lái)爆款過的宮斗劇或是宮廷劇，從《還珠格格》開始，到《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》，沒有一個(gè)不是女主開掛走上巔峰的。不斗不贏的女主角在宮斗劇中是難以獲得觀眾認(rèn)同的?！度畿矀鳌肥窍胱叱鲆粭l與眾不同的宮斗劇路線，但恕我直言，既然還得斗，就要贏?？桃獾刈非蟛幌脍A，使得如懿這個(gè)女主的人設(shè)有點(diǎn)擰巴。

如懿的人設(shè)和林黛玉如出一轍

其實(shí)《如懿傳》的主題和本身的故事就存在著一些擰巴，在封建社會(huì)追求一夫一妻制的專情，在爾虞我詐的后宮追求自由自在的心性，你不知道是去評(píng)價(jià)女主的女文青人設(shè)太超前，還是太天真。跑不出宮斗的框架，卻要去追求不斗的高級(jí)。要我說，全劇最高級(jí)的是從《甄嬛傳》一直斗到《如懿傳》的甄嬛，看你們這些后輩只有“太嫩”二字，連她老人家還要下場(chǎng)和皇帝斗兩個(gè)回合，如懿怎么能收手作壁上觀?觀眾摸不著頭腦，只能兩手一攤?cè)タ次涵嬬笃砬笊咸炫浪某鹑恕?/p>

其實(shí)細(xì)細(xì)看來(lái)，如懿的人格特質(zhì)和林黛玉是如出一轍的，林黛玉當(dāng)然也是古往今來(lái)最出名的一枚女文青，寶釵那種連點(diǎn)一出戲都要討好老太太、太太的行徑是絕對(duì)瞧不上的，如懿也是對(duì)衛(wèi)嬿婉之流的手段極度不屑，如懿只在乎皇帝的心，林黛玉也只在乎寶玉的心。但女文青都是不屑于去爭(zhēng)的，最好都是男子將他的一生心意都跪送到跟前，才能成全她的高潔姿態(tài)。要我去搶去爭(zhēng)寵?開玩笑!所以女文青大多數(shù)只能悲劇收?qǐng)?，因?yàn)樗齻儾涣私饽凶右膊涣私馍鐣?huì)規(guī)則。但是林黛玉是少女，對(duì)抗不過封建專制自然能惹人同情，而如懿孩子都生了好幾個(gè)了，40多歲還一心一意當(dāng)文藝女青年?這就不能不讓人詬病她矯情了。一生錯(cuò)付鐘情，是不是也該看看自己身處的是什么環(huán)境?

所以，在宮斗劇中放了一個(gè)女文青這樣的主角，是《如懿傳》比較擰巴的地方。倒是能理解周迅為什么會(huì)演如懿這個(gè)角色。很明顯，如懿的人設(shè)和周迅多年只重視愛情的人設(shè)是很一致的，她肯定能理解如懿追求愛情而不得的那種無(wú)奈，后期如懿心境的蒼涼在周迅的演繹之下還是十分貼切的。只是如懿所追求的“一生一次心意動(dòng)”的愛情，似乎只能出現(xiàn)在《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》這種類型的劇里。

《如懿傳》的重點(diǎn)應(yīng)是感情線而不是宮斗

宮斗劇的女主角其實(shí)大多是比較女權(quán)主義的，將后宮視為女性的職場(chǎng)，和男人反而沒有太大關(guān)系。甄嬛和魏瓔珞都根本不愛皇帝，只是將他看作自己職場(chǎng)攀登必須搞定的上級(jí)，必要時(shí)可以取而代之絕不手軟，這和如懿的沉迷初戀結(jié)果自毀終身截然不同?，F(xiàn)代女性觀眾，恐怕會(huì)對(duì)甄嬛和魏瓔珞的行為產(chǎn)生更多認(rèn)同，既然男人都是“大豬蹄子”，女人也應(yīng)該擁有自己的世界，“渣渣龍”那樣的男主，不早點(diǎn)棄絕反而為了他傷心厭世，自然是不值得，這恐怕是大多數(shù)追劇女觀眾看《如懿傳》時(shí)的心聲。

如果還是要把如懿拍成林黛玉，也不是不可以，那就不能以宮斗為主。至少前40集，都得是如懿和乾隆從少年到盛年之時(shí)的情感戲大鋪墊，拍成《紅樓夢(mèng)》那樣的宮廷生活細(xì)節(jié)大百科，拍出兩人曾經(jīng)如何心意相通是彼此知己，后期40集再是生出嫌隙逐漸離心的過程，重點(diǎn)就得是感情線而不是宮斗，這樣一來(lái)一場(chǎng)繁華終成空，眾人皆是悲劇的虛無(wú)才會(huì)更讓人感慨。因?yàn)橹挥凶層^眾在之前感受到了美好，美好失去之后才會(huì)覺得傷感。

現(xiàn)在如懿和乾隆的情感基礎(chǔ)只是登高遠(yuǎn)望和墻頭馬上，基礎(chǔ)太薄弱，盛世繁華草草而過，別人斗得你死我活，女主卻意興闌珊捧出一杯“喪茶”，這讓只想看看宮斗劇體會(huì)一下壞人惡有惡報(bào)好人一生平安這種小確幸的筆者如何是好呢? □表江(劇評(píng)人)

可以擺脫爛劇套路,加些戲劇性即經(jīng)典

《如懿傳》的結(jié)局是近幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)影視劇少有的亮眼之筆。病重的如懿在院子里和容珮回首即將逝去的一生，那些宮斗，那些人，哪怕是當(dāng)年的對(duì)手，如懿依然溫柔地念出她們的名字。“要是她們還活著，現(xiàn)在該是什么樣子呢?”而被網(wǎng)民稱為“渣龍”的皇帝，在得知如懿病逝后，也深情地回顧曾經(jīng)的愛人，那株綠梅萌發(fā)出了新芽。

經(jīng)過國(guó)內(nèi)影視工作者的多年“耕耘”，“宮斗劇”如今似乎已經(jīng)成了“爛劇”代名詞。千篇一律的人物與劇情，讓觀眾陷入了嚴(yán)重的審美疲勞。但在2018年，兩部“宮斗戲”的橫空出世，給劇迷們帶來(lái)了新的口糧。在《如懿傳》的官方海報(bào)上，沒有出現(xiàn)“年度宮廷大戲”之類字眼，而是寫著“一代帝王夫妻的婚姻圍城”。

人設(shè)與以往不同，塑造太過淡泊

判斷一部電視劇的質(zhì)量，首先要看它的立意。假如《如懿傳》依然只是描寫后宮女人宮斗上位，最終母儀天下，恐怕又是一部瑪麗蘇爛劇?？上驳氖?，《如懿傳》和《延禧攻略》都避開了雷區(qū)。

如海報(bào)所說，《如懿傳》的立意是刻畫一對(duì)帝王夫妻的婚姻圍城，而不單單表現(xiàn)宮斗。女主角如懿的心路歷程是這部戲的主線，宮斗只是副線。根據(jù)劇作規(guī)律，副線向來(lái)都是為主線服務(wù)。《如懿傳》的主角人設(shè)也和以往有所不同，如懿聰明善良，凡事多靠自己解決，不是瑪麗蘇般讓每個(gè)男人都愛上她。此外，《如懿傳》區(qū)別于很多宮斗戲的一點(diǎn)是，女主角并不存在一個(gè)“黑化”的轉(zhuǎn)變。如懿自始至終都是那個(gè)如懿。

這一特點(diǎn)反映到劇本上便是如懿被塑造得太過于“淡泊”，以至于缺乏明確的行動(dòng)目標(biāo)與行動(dòng)動(dòng)力。我們記得，在《如懿傳》的開篇，青櫻的姑母被打入冷宮，囑咐她要確保烏拉那拉氏的榮華富貴。在后續(xù)的劇情發(fā)展中，如懿的性格并沒有因此變得主動(dòng)起來(lái)，很多時(shí)候她都是被動(dòng)地迎接挑戰(zhàn)。即使被皇帝懷疑，她也只是弱弱地進(jìn)行辯解。哪怕是被打入冷宮，也不想著如何主動(dòng)做出改變。因此，為了維持劇本的戲劇強(qiáng)度，編劇不得不為她安排幾名“工具人”，比如海蘭、容珮，替她去擺平事情。終于，在眾多“工具人”的幫助下，如懿坐上了皇后的寶座。

宮斗劇的未來(lái)：立意和形式創(chuàng)新

《如懿傳》的敘事節(jié)奏不算快，開篇有些平淡，一直積累到中后期才開始發(fā)力。整部戲的精髓就在于如懿和乾隆之間的夫妻關(guān)系。因?yàn)榈弁跎矸莸募映?，他倆的婚姻更加有戲劇性，要處理層出不窮的事件。但本質(zhì)上，他倆依然要面對(duì)婚姻關(guān)系的本質(zhì)——愛情如何經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)。和很多夫妻一樣，他們失敗了，如懿最終拒絕接受皇后的冊(cè)寶。

故事發(fā)展到這里，已經(jīng)超出了原有國(guó)產(chǎn)宮廷戲的范圍，感情首次壓倒了權(quán)位，女人終于和男人平等。如懿已經(jīng)不是男權(quán)體系的附屬品，而是一個(gè)和丈夫地位平等的妻子。盡管影視作品要追求一定的戲劇性，但歸根到底還是要刻畫人性，回歸感情。有了這個(gè)支撐點(diǎn)，《如懿傳》足以擺脫“爛劇”的指責(zé)。

另一邊的《延禧攻略》的路子則是放大宮斗戲中的“戲劇性”。它的戲劇沖突往往在數(shù)集之內(nèi)發(fā)生、發(fā)展然后解決。這種敘事節(jié)奏帶給觀眾很大的爽感，觀眾沉浸在劇情當(dāng)中，自我?guī)氲匦蕾p女主打怪升級(jí)。所以很多人說《延禧攻略》更像是一部披著宮斗戲外皮的現(xiàn)代職場(chǎng)偶像劇。

相比之下，《如懿傳》的路子就傳統(tǒng)得多。它的劇情在中后期逐漸發(fā)展到高潮，而不是像《延禧攻略》那樣一集一個(gè)爽點(diǎn)。電視劇因?yàn)槠湫问缴系膬?yōu)勢(shì)，更適合處理這種大體量的敘事。編劇可以自由地埋設(shè)伏筆，處理支線，不斷推進(jìn)主線的發(fā)展。而《如懿傳》的編劇似乎更多地把筆墨用在刻畫人物上，以至于忽略了敘事的緊湊。盡管在不斷鋪陳下，作品所達(dá)到的情感力度很大很感人，但在前期的戲劇性上還是略輸鄰作一籌。

作為影視題材，宮斗戲這幾年確實(shí)有被過度開發(fā)的嫌疑，觀眾已經(jīng)熟悉了那些常見的下毒、墮胎、爭(zhēng)寵、嫁禍、冷宮的套路。唯一的辦法是舊瓶裝新酒，從立意與形式上做出創(chuàng)新。假如《如懿傳》借鑒些《延禧攻略》的戲劇性，或者《延禧攻略》引入《如懿傳》的情感刻畫力度，未必不又是一部國(guó)產(chǎn)經(jīng)典。 □邵光華(編劇)