編劇高滿堂：《老酒館》的故事在心里藏了十年 獻(xiàn)給父親 獻(xiàn)給故土

在北京衛(wèi)視播出的年代大戲《老酒館》，由金牌編劇高滿堂與實(shí)力演員陳寶國(guó)再度攜手創(chuàng)作。該劇自開(kāi)播以來(lái)收視數(shù)據(jù)持續(xù)攀升，并在上周末再創(chuàng)新高。如果說(shuō)十年前的《闖關(guān)東》是國(guó)產(chǎn)電視劇史上繞不過(guò)的現(xiàn)象級(jí)作品，再度提筆描寫(xiě)東北題材，高滿堂這次其實(shí)是想把故事獻(xiàn)給自己的父親、獻(xiàn)給故土。

高滿堂祖上從爺爺那輩開(kāi)始闖關(guān)東來(lái)到大連。他介紹，如今的大連有近半數(shù)的人口來(lái)自山東，而他的父親就在大連的興隆街上開(kāi)了一家酒館，《老酒館》里迎來(lái)送往的故事一半是戲，一半則來(lái)自他父親的生活經(jīng)歷。《老酒館》的故事從風(fēng)雨如晦的1928年一直到1949年新中國(guó)成立，跨越近20余年的歷史風(fēng)云，講述了闖關(guān)東來(lái)東北的小人物陳懷海(陳寶國(guó)飾)歷經(jīng)磨難以后，來(lái)到日本殖民統(tǒng)治下的大連，開(kāi)老酒館謀生計(jì)，并通過(guò)老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭(zhēng)的故事。

“一個(gè)旅順口，半部近代史”，懷著對(duì)歷史的敬畏，在父親百年祭的時(shí)候，高滿堂終于落筆開(kāi)始書(shū)寫(xiě)這個(gè)已在腦海中千回百轉(zhuǎn)的故事。他記憶里最深刻的，便是小時(shí)候父親飲酒后的美妙時(shí)光：“我父親每次喝完酒都會(huì)拉起他那把破二胡，唱《空城計(jì)》就是喝美了;唱《徐策跑城》，就是喝得差不多了;如果再來(lái)一出山東呂劇，這就差不多該睡了。”

雖為酒館掌柜，印象里父親卻從未因喝酒失態(tài)，究其原因倒并非由于酒量好，而是克制和自律。“有的人喝了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。喝起酒連說(shuō)話都要小聲的人，是白吃白喝看白眼;而喝酒拍胸脯的這種人，也要離他遠(yuǎn)點(diǎn)。”話糙理不糙，父親話中蘊(yùn)含的道理影響了高滿堂的世界觀，乃至多年以后他將這半生的體悟都潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地滲透到這部作品里：“我雖然沒(méi)看到他的酒館是什么模樣，但是這幾十年當(dāng)中，他不斷地描述著老酒館里的故事和他的為人處世。這個(gè)酒館的模樣其實(shí)早就在我的心中存在，而且是光芒四射的。”

高滿堂筆下的陳懷海，既有自己父親的影子，又進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)作，塑造了一個(gè)“中國(guó)人心中最好的父親樣板”。他在家為父，愛(ài)護(hù)妻兒;在酒館為掌柜，關(guān)心兄弟;在好漢街是主心骨，攜老扶幼、扶危救困，是《老酒館》的核心，是那種脊梁式人物。和過(guò)去的作品有明顯不同，《老酒館》超出了一半家庭戲和社會(huì)戲的范圍，而是通過(guò)戲劇情境的建構(gòu)，讓老酒館這個(gè)載體成了一個(gè)特殊的場(chǎng)合。

高滿堂在群像塑造和敘事結(jié)構(gòu)上，采用了以酒館掌柜陳懷海為核心的多層結(jié)構(gòu)：“陳懷海相當(dāng)于一個(gè)穩(wěn)固的主線和樞紐，來(lái)往的酒客們就是一根根縱橫交錯(cuò)相互融合的支線，這些人物進(jìn)出開(kāi)合，收放自如。”在導(dǎo)演劉江看來(lái)，這些人物群像栩栩如生，充滿了江湖氣，卻又將掌柜陳懷海的重情重義體現(xiàn)出來(lái)。

《老酒館》這個(gè)故事正式動(dòng)筆其實(shí)寫(xiě)起來(lái)很快，對(duì)高滿堂來(lái)說(shuō)，因?yàn)檫@個(gè)故事在心中裝了十年，所以一旦準(zhǔn)備落筆，寫(xiě)起來(lái)就如有神助。這樣用十年去準(zhǔn)備、再用三年的時(shí)間去創(chuàng)作跟組，對(duì)高滿堂來(lái)說(shuō)是常態(tài)，對(duì)如今市場(chǎng)上的新生代編劇來(lái)說(shuō)則顯得“過(guò)時(shí)和老土”。高滿堂說(shuō)，只有生活永遠(yuǎn)能賦予自己源源不斷的創(chuàng)作靈感，要想故事寫(xiě)得真，就得真的去感受，“我愿意讓創(chuàng)作速度慢下來(lái)，有了原創(chuàng)，中國(guó)的電視劇才有長(zhǎng)久的生命力。”