什么樣的女性題材劇能熱播 引起共鳴

改編自阿耐同名小說，由姚晨、倪大紅、郭京飛主演的都市情感劇《都挺好》正在江蘇衛(wèi)視熱播。隨著劇情展開，《都挺好》中關于原生家庭、重男輕女、“吸血鬼親戚”以及“啃老”等一系列話題都為觀眾們熱烈討論。從觀眾的角度看，每個人物都有痛點，每個人的缺陷又都情有可原，而片中越來越飽滿突出的女性形象得到了更多的關注：蘇明玉的叛逆果決、蘇母不近人情的專斷……母女兩代女性的共性與區(qū)別，對內似乎互為因果，對外似乎又在闡述著時代的變遷，雖然劇集播出還未過半，但可以肯定的是，這部作品中主要女性的獨立意識，在當下的都市職業(yè)女性中，已經(jīng)獲得了不少共鳴。

視角首次對準原生家庭

電視劇的開篇，蘇家表面上父慈子孝，但隨著蘇母的去世，家中人物成長中的性格盲點以及失衡的各種關系意義暴露出來，被掩蓋住的愚孝、啃老、重男輕女等矛盾尖銳地刺破了蘇母一直維系的表面風光。而展現(xiàn)生活中一地雞毛的劇情細節(jié)，真實地仿佛在不同的家庭都曾經(jīng)發(fā)生過。對于大部分人而言，原生家庭的種種，造成對每個人畢生都難擺脫的影響，蘇家三兄妹成年后的生活軌跡，在倒敘的情節(jié)中初見端倪。

與以往都市情感劇大多以婆媳、婚戀為情感聚焦不同，《都挺好》選擇了“原生家庭”這一并不常見的視角。劇中，蘇母“重男輕女”觀點嚴重，她可以賣房供大兒子蘇明哲出國讀書，也可以賣房為二兒子蘇明成娶妻，但卻不肯為本有望考取清華大學的女兒蘇明玉負擔學費。生活中，蘇明成養(yǎng)尊處優(yōu)，衣來伸手飯來張口，蘇明玉卻要一邊備戰(zhàn)高考，一邊為哥哥洗衣做飯。兩相比較之下，子女待遇的巨大落差將原生家庭這一情感痛點無限放大。該劇小說原作者阿耐在書中說：“每一個家庭都是不等邊形，只要每一邊都安之若素，不等邊有不等邊的理由。”而這些理由，成為了同一家庭不同成員形成不同理念、性格和價值觀的原因。

打麻將去世的蘇母——截止到目前，幾乎成為了評論的眾矢之的：強勢、專橫、幾乎偏執(zhí)地重男輕女，這樣一個人物卻也有著她的另一面，果斷能干，但卻因為沒有城市戶口，不得不作為附屬角色，屈從于一段婚姻……蘇母的關鍵問題在于，在她眼中，長子留學美國可以光耀門楣，次子留在身邊養(yǎng)老送終，兩個兒子都將是自己未來的依靠，而女兒遲早要嫁人，沒有實際的用處。這基本上就是把她當年的生活際遇與遭受的不公，強行轉嫁到自己女兒身上。蘇母的這種態(tài)度，來自于她心中對女性的定位：女人始終無法獨立，需要依靠他人而活。

蘇明玉與母親的激烈矛盾來源自觀念的截然不同。從小一心要學習大哥上清華的她沒法接受母親對自己的安排，憤然與原生家庭決裂，而在通過自己的努力獲得社會的認可后，再度回家料理母親的后事，不少評論認為，蘇明玉再次回家，更像是一種變相的復仇，而實際上，蘇明玉的舉動可以被解讀為現(xiàn)代女性對家庭所作出的一份獨立宣言。可以設想一下，如果沒有蘇母的壓制與漠視，蘇明玉奮斗的動力是否會有如此的強烈，從另一個角度來看，蘇母的種種舉動，或者是蘇明玉在社會獲得成功的一種外因刺激，而蘇明玉成年后的歸家，更像是心理上要獲得家人對自己選擇的人生的一種認可，但不能否認的是，成年的蘇明玉果斷、疏離，可以對親情“手起刀落”——她所承襲的，正是自己母親性格中的特質。

女性爆款劇從婆媳走向職場

鋪天蓋地的評論中，對蘇明玉的遭遇感同身受的大有人在，蘇明玉無形之中成為了現(xiàn)代職場女性的一個代言：在機會均等的前提下，女性在觀念上已經(jīng)不再屈從于男性，女性不再矮化或者物化自己作為附庸，而是要獲得與男性平等的社會地位與話語權，而這也是時代變更造成的兩代人觀念變更的一個縮影。

《都挺好》中，蘇明玉與其哥哥蘇明成便形成了鮮明對比，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，被呵護長大的男性，由于缺乏獨立意識和奮斗的動力，在職場中遜于女性的例子比比皆是，能夠具象反映這類社會現(xiàn)實的題材、角色，往往因為更能給女性觀眾帶來共鳴，更受到歡迎?？催^《都挺好》的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，劇中的男性角色與女性角色反差明顯，在劇中，蘇家“作天作地”的奇葩老爸、愚孝大哥、“媽寶”二哥引發(fā)了各種各樣的家庭矛盾，男人們自身的種種問題也成為劇中女人們困境的根源，這透露了作者的性別態(tài)度。在這樣的劇情中，女性觀眾可以感受共鳴，而男性觀眾也可以獲得一種“照見自己”的觀感。

在網(wǎng)上，《都挺好》開局獲得了8.5分的好評。作為一部女性視角作品，《都挺好》書寫她們的時代困惑、困境，表達她們的時代表達，這可能是該劇能評高分的原因之一。如今，隨著女性的社會地位越來越重要，女性人群在精神層面的需求也需要獲得進一步的滿足。在海外影視市場包括日韓劇目，女性現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作年年都有佳作奉獻，而在國內電視劇市場，近幾年關注女性的都市現(xiàn)實題材作品也都獲得了較高的關注：《歡樂頌》中職場女性感情世界的描寫，《我的前半生》中關于“干得好還是嫁得好”的探討，幾乎都成為了一個時期現(xiàn)象類的話題。

現(xiàn)實題材的女性方向作品反映的是人們身邊正在發(fā)生的社會生活，這種現(xiàn)實主義的魅力是那些大女主的古裝劇、仙俠劇無法相比的。這也為電視劇行業(yè)帶來重要的啟示：市場正在從“得大媽者得天下”向“得女性者得口碑”轉變，那些在價值觀、思想內涵上能夠獲得都市女性認同的作品最容易脫穎而出，成為熒屏爆款，而在女性現(xiàn)實題材創(chuàng)作中，還把女性定位在家庭、客廳和餐廳，每天執(zhí)著于婆媳大戰(zhàn)和出軌撕扯的作品亟須拓寬思路，現(xiàn)實生活中，女警官、女律師、女金領以及各個行業(yè)的女性領袖層出不窮，她們的生活、情感與心路歷程，有待影視創(chuàng)作者進一步挖掘加工和還原?？梢灶A見的是，隨著一部部現(xiàn)實題材女性作品的成功，女性現(xiàn)實主義創(chuàng)作可能會成為下一個影視熱點，電視熒屏或將開啟“她時代”，觀眾將來會看到越來越多的女性現(xiàn)實主義優(yōu)秀作品。本報記者 邱偉