網絡劇創(chuàng)作發(fā)展十分迅速 呼喚更多現實主義作品

從現實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，更積極地用心用情用功記錄時代，力求與觀眾進行深層次精神互動，為網絡劇健康發(fā)展開拓新藍海

近幾年，我國網絡劇創(chuàng)作發(fā)展十分迅速，作品數量持續(xù)增加，制作水準明顯提升，社會影響力不斷擴大。網絡劇這個初出茅廬的后生，不僅成為視頻網站的重要導流方式，也為我國劇集類作品增添新鮮活力，進一步滿足不同觀眾的需求。青春校園作品，聚焦電視劇較少關注的青少年題材，以清新細膩的風格再現校園生活，引發(fā)大量80、90后觀眾共鳴;破案、探險類作品，懸念迭出，牢牢吸引觀眾目光;還有一些網絡劇借鑒網絡文學、游戲、動漫中常見的人物設定、故事類型和敘事手法，新穎獨特，新意迭出。可以看到，網絡劇已經初步形成有章可循的“制作方法”：積極探索與傳統(tǒng)劇集不同的類型化敘事，拓寬劇情類長視頻作品的題材邊界，探險、尋寶、法醫(yī)、科幻等以往電視劇中較少出現的主題，在網絡劇這片實驗田中不斷涌現;網絡特色鮮明，插入許多天馬行空、充滿“網感”的元素和風格。

網絡劇之所以呈現出這些不同于傳統(tǒng)劇集的新特點，與其鮮明的娛樂屬性是分不開的，以“用戶思維”生產的網絡劇，十分注意加強與網絡觀眾的互動，但有時未免會“急功近利”——那些經過精密設計的橋段不斷地在回應著觀眾即時、淺層次需要。再加上近幾年網絡劇的制作播出一直處于高度競爭的市場環(huán)境中，創(chuàng)作者往往更愿意抓住所謂“題材紅利”“爆款法則”，很難靜下心來傾盡心血創(chuàng)作。如此一來，網絡劇給人的普遍印象是“產品”屬性偏多，“作品”屬性不足，讓人感動、共鳴的少，給人以心靈撫慰、精神指引的更少。

最近一段時間，網絡劇創(chuàng)作中一些屢試不爽的“爆款策略”頻頻失靈，曾經自帶原著粉的“大IP”、自帶題材紅利的懸疑劇啞火，“人設”“套路”也不再是保證傳播效果的靈丹妙藥，沿著過去幾年的創(chuàng)作思路，形成刷屏之勢似乎越來越難。網絡劇經過幾年的生長，已經走到一個需要進一步優(yōu)化升級的階段。而從傳播最廣、觀眾最喜愛的文藝門類——電視劇中汲取成功經驗，強化對時代的觀照和對觀眾現實需求的回應，塑造國產網絡劇獨特的精神追求、敘事特色和美學風格，成為網絡劇從業(yè)人員的必然選擇，更是網絡劇發(fā)力的重要方向。

當前網絡劇中直接反映當代社會重大變遷的現實主義作品不多，以人物命運見證時代發(fā)展、以個人理想書寫時代情懷的作品也比較少見。缺少與火熱現實的緊密聯系、與觀眾深層的精神交流，會限制網絡劇的氣度與格局。雖然年輕觀眾有著自己的欣賞習慣，比如他們更偏愛緊湊劇情，期待作品中出乎意料的驚喜，對家長里短等有天然排斥等，但這不代表“網生代”觀眾只沉溺于一己悲歡，相反，從小就被信息化包圍的他們接受的作品題材更多樣，風格更多元。豐富的觀看體驗，讓年輕觀眾擁有很高的選劇標準。事實也證明，優(yōu)秀現實題材作品對他們具有強大吸引力，近期熱播的《大江大河》等便是例證。此外，從網絡劇創(chuàng)作經驗角度看，當前網絡劇中的品質高地——青春校園題材劇，之所以能夠取得口碑和流量雙贏，引發(fā)觀眾情感共鳴，依靠的同樣是對現實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的繼承。

網絡劇現狀告訴我們，無論是滿足年輕觀眾需求，還是總結網絡劇已有經驗，從現實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，更積極地用心用情用功記錄時代，傳播正能量，力求與觀眾進行深層次的精神互動，都將為網絡劇健康發(fā)展開拓藍海。(鮑 楠)