《江湖兒女》正熱映 賈樟柯回應(yīng)質(zhì)疑

賈樟柯：這是真實(shí)的賈樟柯 而不是自戀的賈樟柯

賈樟柯新片《江湖兒女》正在熱映中。日前，路演中的賈樟柯接受了媒體的采訪。談及上映兩天半所獲得的超過(guò)3500萬(wàn)元票房，賈樟柯直言超出預(yù)期，令他們整個(gè)團(tuán)隊(duì)非常驚喜——更令他們驚喜的，是路演中發(fā)現(xiàn)影片的觀眾都非常年輕，這些年輕孩子并不像人們想象的那樣不知世事。與此同時(shí)，賈樟柯也回應(yīng)外界對(duì)《江湖兒女》的質(zhì)疑。

為何要拍《江湖兒女》?

在談及為何要拍攝《江湖兒女》時(shí)，賈樟柯解釋?zhuān)鳛橐粋€(gè)男性導(dǎo)演，他想拍江湖的故事由來(lái)已久。作為1970年生人，他早年間的生活就有這種街頭生活的記憶，“什么是江湖呢，我覺(jué)得首先江湖是指這種激蕩的變動(dòng)的社會(huì)背景，像胡金銓電影、張徹電影里面的時(shí)代，還有吳宇森電影里面的七八十年代的香港。”此外，在賈樟柯看來(lái)，江湖意味著危機(jī)四伏的生存環(huán)境，還有復(fù)雜的人際關(guān)系。

女主角智商不在線?

有人說(shuō)賈樟柯在《江湖兒女》里塑造了一個(gè)為愛(ài)情智商不在線的女性形象。對(duì)此，賈樟柯回答，“如果一個(gè)女人在戀愛(ài)的過(guò)程中展現(xiàn)出超高的智商，可能那個(gè)愛(ài)情的純度就有問(wèn)題了。其實(shí)不論是男性還是女性，在戀愛(ài)中智商不高，都是因?yàn)槲覀冋嫘南鄲?ài)不算計(jì)，不存私心才會(huì)以身相許?；蛟S現(xiàn)在愛(ài)情中追求智商是因?yàn)榧兌炔惶吡税伞?rdquo;

影片中趙濤飾演的巧巧，最后既然已經(jīng)不愛(ài)斌哥，為何還要收留他呢?對(duì)此，賈樟柯解釋?zhuān)畏舶缪莸谋蟾?，在情感上?duì)趙濤有過(guò)毀滅性的打擊，在三峽分手之后，我覺(jué)得就像趙濤說(shuō)的一樣，她其實(shí)對(duì)斌哥已經(jīng)無(wú)情了。但是為什么要收留斌哥呢，是因?yàn)榱x。過(guò)去兩個(gè)人相愛(ài)，是有情有義。這個(gè)世界上人和人不會(huì)一直有情，但義是需要的。義意味著做人的一種底線，一種惻隱之心，作為人對(duì)他人的一種體察。

廖凡演的斌哥是渣男?

賈樟柯坦陳，在路演的時(shí)候確實(shí)碰到有女觀眾問(wèn)，“廖凡演的斌哥是一個(gè)渣男嗎?”對(duì)此，賈樟柯也笑言，如果將斌哥理解為渣男，那在他看來(lái)也是一個(gè)讓人心疼的渣男。在賈樟柯看來(lái)，斌哥是從一個(gè)有情有義、江湖豪情四射的男性，跟大多數(shù)人一樣追求世俗意義上的成功，在生活過(guò)程中逐漸迷失自己。廖凡飾演的是一個(gè)迷失者的形象，“總之，多少年之后，我們?cè)倏慈?，就像這個(gè)電影的英文片名一樣，灰燼是最潔白的，我們終究會(huì)化為灰燼。只有擁有這樣一種時(shí)間觀點(diǎn)的時(shí)候，我們才會(huì)心懷惻隱之心地去面對(duì)電影中每一個(gè)有毛病的人。”

電影里為何常有UFO橋段?

《三峽好人》后，《江湖兒女》中又出現(xiàn)UFO元素，為什么?賈樟柯對(duì)此解釋說(shuō)，《三峽好人》里礦工韓三明看到了UFO，那個(gè)時(shí)候的UFO對(duì)我來(lái)說(shuō)是超現(xiàn)實(shí)主義的、是魔幻的、是非現(xiàn)實(shí)的。到了《江湖兒女》，UFO是一個(gè)現(xiàn)實(shí)。因?yàn)橼w濤在跟廖凡分手之后，一個(gè)人出走，在火車(chē)上遇到了徐崢。這是全片電影主人公唯一不處在人際關(guān)系中的時(shí)刻，也是她最孤獨(dú)最絕望的時(shí)刻。寫(xiě)到這兒的時(shí)候，我覺(jué)得或許應(yīng)該讓她看到一個(gè)生命的奇跡，一個(gè)我們常人看不到的一個(gè)奇跡，就突然寫(xiě)出了看到UFO這一幕。

賈樟柯說(shuō)，巧巧這個(gè)人物形象是嶄新的：一方面，她從一個(gè)弱女子一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)展成一個(gè)強(qiáng)悍的女性;另一方面，在最后變成一個(gè)超越情感、可以不依賴(lài)愛(ài)情能生存下去的女人。這部電影原來(lái)的名字叫《金錢(qián)與愛(ài)情》，就是指世人忙忙碌碌，大多無(wú)非是為金錢(qián)與愛(ài)情，而巧巧在最后，是決絕的。

賈樟柯自戀?

有影迷表示，《江湖兒女》中依然可以看到賈樟柯過(guò)去幾部作品中的元素，并以此認(rèn)為賈樟柯自戀。

對(duì)此，賈樟柯說(shuō)，一個(gè)導(dǎo)演忠實(shí)于自己的情感世界，忠實(shí)于自己所感興趣的人跟事，稱(chēng)不上是自戀吧，“只有你忠實(shí)于自己，所描寫(xiě)的人才是電影最有價(jià)值的部分，才能夠最把自己的真情實(shí)感調(diào)動(dòng)出來(lái)。如果從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得電影歷史上，幾乎所有的導(dǎo)演都是忠實(shí)于自己的，像小津安二郎，他一直在拍家庭;小說(shuō)家?？思{，也一直在寫(xiě)他的小鎮(zhèn)?？傆幸恍┤?，對(duì)于很多人跟事是一直無(wú)法忘記、無(wú)法離開(kāi)的，我可能屬于這種人，我無(wú)法離開(kāi)我喜歡的人群。所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這就是真實(shí)的賈樟柯，而不是所謂自戀的賈樟柯。”(文/肖揚(yáng))