陳寶國個(gè)人資料介紹 《老酒館》自評(píng)堪比《大宅門》

由陳寶國領(lǐng)銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛(wèi)視熱播。演慣了帝王角色的陳寶國，這次面對(duì)《老酒館》中的陳懷海，意外地給予了“三生有幸”的超高評(píng)價(jià)。又一次和金牌編劇高滿堂合作，這一次的陳懷海會(huì)不會(huì)成為陳寶國演藝生涯中的又一次彎道超車呢?

電視劇《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺(tái)，將1928年至1949年20余年間的中國社會(huì)變遷與人文景觀，濃縮進(jìn)一個(gè)小小的酒館中。作為掌柜，陳懷海是全劇的靈魂人物，他身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：“為男人為父為兄弟，他都是一個(gè)英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個(gè)人物，我真的感到很驕傲。”

相較于陳寶國之前的各類人物形象，陳懷海則更像一個(gè)慈祥的長輩，在家中是老父親，要護(hù)著妻小;在酒館里是掌柜，要操持大小事務(wù);在好漢街是主心骨，要維系和諧的鄰里關(guān)系。在陳寶國飾演過的眾多人物長廊中，陳懷海也許不是最特別的，卻是最能直擊陳寶國的心靈：“要說演過的人物也不少，但是最缺的應(yīng)該是這么一個(gè)人，他的身上有很多我們的向往，我們崇拜的東西。往前數(shù)三年，往后推三年，我都最喜歡陳懷海。”

雖然已經(jīng)是國劇行當(dāng)里首屈一指的實(shí)力派演員，但是陳寶國每次接到新的角色照例會(huì)花上很長的時(shí)間和精力去準(zhǔn)備，除了對(duì)劇本爛熟于心之外，還要翻閱大量關(guān)于人物當(dāng)時(shí)所處年代環(huán)境的背景資料。為了完美還原劇中人物形象，開機(jī)前的案頭工作就準(zhǔn)備了四五個(gè)月，陳寶國在心里把角色完整預(yù)演了幾十遍，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)狀態(tài)都做了精細(xì)的設(shè)計(jì)，拍戲時(shí)依舊每天做功課，600多場(chǎng)戲大量的臺(tái)詞，在對(duì)戲時(shí)已經(jīng)是完全脫稿。連導(dǎo)演劉江都感嘆道：“他是劇組最用功的，每天晚上都會(huì)做功課，頭一次見男主角在現(xiàn)場(chǎng)是不用帶劇本的，這個(gè)太厲害了!”

劇中陳懷海歷經(jīng)坎坷，早年在關(guān)東山中抬參，山場(chǎng)子水場(chǎng)子里都滾過，好不容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最后跟著一幫出生入死的兄弟闖關(guān)東到大連開了酒館。一方小酒館內(nèi)三教九流，魚龍混雜，他得提防地痞無賴的敲詐勒索，還得應(yīng)對(duì)日本人的無理挑釁……詮釋這樣經(jīng)歷大起大落、大悲大喜的人物并不容易，必須讓自己的情緒時(shí)刻飽滿，當(dāng)情緒到達(dá)頂峰之時(shí)，泄洪的唯一方式就是流淚。

陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場(chǎng)哭戲接著一場(chǎng)哭戲，簡(jiǎn)直就是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧!哭戲是人物需要的，也可能是這幾年對(duì)生命的感悟到時(shí)候了，既是劇本角色要求的，也是借著人物在宣泄情感。”陳寶國在多種場(chǎng)合不止一次地感嘆過，陳懷海對(duì)他來說是“正逢其時(shí)”。“到這個(gè)年紀(jì)來了這么一個(gè)角色，是我的運(yùn)氣。我在生命中所悟到的，都對(duì)理解這個(gè)人物有幫助，而且在演的過程當(dāng)中，也借著角色表達(dá)了一些我對(duì)生活，對(duì)生命的一種感悟。”

“名利都是過眼云煙，作為演員只有一個(gè)真理，就是用角色說話。”入行至今，陳寶國從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個(gè)個(gè)珍貴的經(jīng)典角色。從演半生，心無旁騖，他將演戲視為自己的終身事業(yè)，真正癡迷了半輩子的就是演戲，“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活兒干，對(duì)我來說就是挺完美的事兒。”這一次，《老酒館》業(yè)已開張，陳寶國也鉚足了勁希望大家能喜歡陳懷海這個(gè)角色，他甚至拿那部讓他聲名大噪的《大宅門》作比，“2000年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲!相隔20年，今天《老酒館》播出了，我還是那句話，你們等著看好戲吧!”(李夏至)