強(qiáng)烈戲劇性！《弄臣》首演 演員即興加唱《女人善變》

《弄臣》劇照

廣州大劇院迎來(lái)了首個(gè)“雙歌劇周”!這一周，“歌劇之王”威爾第的兩部歌劇名篇《弄臣》《假面舞會(huì)》交替登場(chǎng)，繼5月8日晚《弄臣》隆重首演后，5月9日晚，《假面舞會(huì)》又引來(lái)眾多觀眾捧場(chǎng)。兩部作品均由來(lái)自意大利的著名歌劇院制作。

演出前，兩部歌劇的主創(chuàng)人員出席媒體見(jiàn)面會(huì)，分享了對(duì)作品的理解，他們提醒觀眾，“欣賞威爾第的歌劇，不要只關(guān)注詠嘆調(diào)，那些復(fù)雜的內(nèi)心戲也大有看頭。”

在《弄臣》的首演現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)那首著名的詠嘆調(diào)《女人善變》演唱完，觀眾席掌聲雷動(dòng)，演員示意指揮，即興加唱了一遍這首詠嘆調(diào)。有業(yè)內(nèi)人士直言：“兩部經(jīng)典歌劇在廣州大劇院的舞臺(tái)上交替上演，‘雙歌劇周’無(wú)疑是廣州歌劇界的一大盛事。”

廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 張素芹

首演現(xiàn)場(chǎng)“真是一個(gè)難忘的夜晚”

于5月8日、10日、12日上演的，是三幕歌劇《弄臣》。

《弄臣》登陸廣州，吸引了無(wú)數(shù)觀眾。5月8日首演當(dāng)晚，廣州大劇院座無(wú)虛席。冰冷的銅管音色、不協(xié)和的和聲——天才的威爾第用一首很短的前奏曲就奠定了該劇的悲劇基調(diào)。隨后，大幕開(kāi)啟，宮殿呈現(xiàn)在觀眾眼前……

《弄臣》中，主角弄臣的性格非常具有兩面性，他在外巧言令色，但在他珍愛(ài)的女兒吉爾達(dá)面前又是一個(gè)慈祥的父親……最后，當(dāng)弄臣發(fā)現(xiàn)自己復(fù)仇設(shè)計(jì)刺死的不是公爵而是自己的女兒時(shí)，他的心碎了，他不斷地狂呼女兒的名字，直到大幕在樂(lè)隊(duì)強(qiáng)烈的悲嘆中合上。

強(qiáng)烈的戲劇性引發(fā)了觀眾的共鳴，有觀眾小聲議論，“他那么壞，但是卻如此疼愛(ài)自己的女兒，好分裂。”“公爵就是個(gè)渣男，吉爾達(dá)為這樣一個(gè)渣男去死太不值得了。”

劇中諸多精彩唱段在世界范圍內(nèi)廣為傳唱。比如吉爾達(dá)在公爵突然到訪后唱的詠嘆調(diào)《可愛(ài)的名字》，淋漓盡致地表現(xiàn)了情竇初開(kāi)的少女對(duì)愛(ài)情的向往。

而曼托瓦公爵那首著名的詠嘆調(diào)《女人善變》就出自第三幕。當(dāng)《女人善變》的前奏一響起，觀眾席立即掌聲一片，“女人善變，像風(fēng)中羽毛， 不斷變主意，不斷變腔調(diào)……”展現(xiàn)了公爵對(duì)女性的態(tài)度。

一曲唱完，觀眾掌聲雷動(dòng)。飾演公爵的演員示意指揮，即興再唱了一遍《女人善變》!在歌劇演出中，如果一首詠嘆調(diào)唱得精彩，而歌唱家又有余力，則可以應(yīng)觀眾的呼聲，把詠嘆調(diào)再唱一遍。有觀眾表示：“果真是帕瓦羅蒂音樂(lè)會(huì)的保留曲目，這次現(xiàn)場(chǎng)這樣聽(tīng)，我真的是賺到了。”

隨后讓觀眾大飽耳福的，便是那首經(jīng)典四重唱《贊美你，美麗的愛(ài)神》。墻內(nèi)，是公爵和瑪?shù)氯R娜，墻外，是弄臣和女兒吉爾達(dá)，四人演繹的這首難度極高的四重唱各有性格和立場(chǎng)：公爵高亢甜蜜地談?wù)搻?ài)情，瑪?shù)氯R娜心不在焉地打哈哈，吉爾達(dá)在悲傷地嘆息，弄臣則一邊安慰女兒一邊發(fā)誓要報(bào)仇……各有態(tài)度，又完美地融合。

演出結(jié)束時(shí)謝幕的掌聲久久不息，演員激動(dòng)地將鮮花撒向了觀眾席……有觀眾表示：“整場(chǎng)演出，演員的情緒都相當(dāng)飽滿到位，這種情緒也傳達(dá)給了我，真是一個(gè)難忘的夜晚。”

不光聽(tīng)詠嘆調(diào)，還要看內(nèi)心戲

在此前的媒體采訪中，飾演公爵的男高音歌唱家伊萬(wàn)·瑪格利表示，《女人善變》雖然是最有名的唱段，但其實(shí)并不是最難的。而演繹角色的內(nèi)心，尤其他對(duì)待女性的態(tài)度，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是挑戰(zhàn)。

弄臣里戈萊托，被認(rèn)為是歌劇史上最偉大的男中音角色之一，也被形容是威爾第歌劇里最難的角色。飾演弄臣的伊利亞·法比安表示，這個(gè)角色的確難度很大，不僅因?yàn)槌伪姸?，有各種詠嘆調(diào)和對(duì)唱，同時(shí)這個(gè)角色也有很大的情感變化。他在公爵身邊和在女兒面前如同兩個(gè)人，從表演上也是有難度的。

復(fù)雜的內(nèi)心戲是威爾第歌劇的一大看點(diǎn)。歌劇《假面舞會(huì)》的主創(chuàng)主演也是這么認(rèn)為。

昨晚首演的，是威爾第創(chuàng)作成熟時(shí)期的佳作《假面舞會(huì)》，該劇1859年首演于羅馬阿波羅劇院，轟動(dòng)一時(shí)，該劇是世界歌劇之林最著名的作品之一。

歌劇《假面舞會(huì)》中有眾多經(jīng)典的詠嘆調(diào)，如伯爵里卡多抒發(fā)濃情蜜意的《我又能再次看到她》，糾結(jié)于愛(ài)情與責(zé)任的《我將永遠(yuǎn)失去你》，雷納托忠誠(chéng)中夾雜著焦慮的《為了您的生命》和充滿仇恨與愛(ài)的回憶的《原來(lái)是你玷污了她的心》。

飾演里卡多的男高音阿奇雷斯·馬查多表示，除了名唱段，主角的內(nèi)心有很多糾結(jié)與矛盾，也是看點(diǎn)。他介紹，“里卡多把很多感情藏在心里，但都表達(dá)在自己所唱的音樂(lè)中”，這是威爾第歌劇的人物相比普契尼歌劇中的人物而言的一個(gè)不同點(diǎn)，“威爾第歌劇中人物的性格，內(nèi)在的東西更多一些。不像普契尼歌劇中的人物，性格外放，想哭就哭想笑就笑。”該劇指揮阿爾多·西西羅直言：“我個(gè)人覺(jué)得普契尼在音樂(lè)語(yǔ)言的變革方面，沒(méi)有威爾第的影響大。威爾第是偉大的作曲家，會(huì)讓交響樂(lè)團(tuán)帶著觀眾的情感走。”