熒屏“新主流”呼喚老傳統(tǒng)：讓創(chuàng)作更體察生活本質(zhì)

701部電視劇、83部網(wǎng)劇，2019電視劇春推會在北京舉行，來吆喝的劇目比去年少了18.5%。縮水的大盤、挑大梁的現(xiàn)實題材，剛出爐的《中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2019》指出，近三年來現(xiàn)實題材穩(wěn)步上升，目前占比已超六成。

一多一少大致概括了行情。什么樣的故事值得一說，也從這場國內(nèi)最大的電視節(jié)目交易會上初現(xiàn)端倪。中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻拋出核心關(guān)鍵詞“新主流”，即主流價值觀與主流市場融合。在他看來，既能彰顯主流價值觀又能贏得主流市場認(rèn)可的作品，是中國觀眾的新期待。

“新主流”看似新概念，呼喚的卻是老傳統(tǒng)——體察生活本質(zhì)。從一些具有“走紅”可能性的新劇來看，具體路徑不外乎：做生活的觀察者，捕捉細(xì)節(jié)和創(chuàng)新的靈感。

讓生活引路，電視劇才可能成為話題劇

《都挺好》為什么能成2019年第一個熒屏爆款?《我的前半生》為什么沸騰了公眾話題?答案都指向了“生活”。導(dǎo)演郭靖宇說：“離生活越近，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作越有生命力。”誰能忠于生活，描摹出它的本來樣貌，便有可能掀起觀眾熱議。

在不同人梳理的“2019必看”榜單里，《小歡喜》都預(yù)訂一席，進(jìn)榜理由即“生活引路”，圍繞高考聊聊我們正在經(jīng)歷的教育、婚姻、二孩等。作為《小別離》的姊妹篇，新劇由原班人馬創(chuàng)作，以方圓和童文潔夫婦的視角，呈現(xiàn)三個高考家庭的喜怒哀樂。導(dǎo)演汪俊說，新劇想探討的是子女長大后父母該如何面對自我。“劇中，祖輩通過高考改變了命運，父輩憑借高考滿足了生產(chǎn)和物質(zhì)的需要，而90后、00后想通過高考成為自己理想中的人。”對照現(xiàn)實，最年長的90后即將三十而立，00后旭日東升，代際觀念的磨合始終是近來的社會熱門話題。典型話題放置在高考這一典型背景下，與觀眾碰撞出火花，想必不是小概率事件。

事實上，隔著熒屏與觀眾同題思考，是不少創(chuàng)作者的相似思路?！读瞬黄鸬膬嚎漆t(yī)生》切中了目前離不開卻也“沒人當(dāng)”的兒科醫(yī)生難題;《我不是結(jié)不了婚，只是不想》的劇名已說出不少青年的心聲;《90又有后》提醒人們，又一茬小朋友長大成人了;《平凡的榮耀》里，生活在上海弄堂的職場人需要突破與萬千都市白領(lǐng)一樣的職場瓶頸。

用細(xì)節(jié)敘事，時代故事才會有好眼緣

今年是中華人民共和國成立70周年，一批聚焦重大歷史節(jié)點、講述革命先輩故事的獻(xiàn)禮作品被重點推介，包括《我愛你中國》《周恩來的外交風(fēng)云》《人民的選擇》《新世界》《生于1949》《南京審判》《雪豹2》《覺醒年代》等。

如何讓好故事在觀眾里劃出最大同心圓，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛強調(diào)“細(xì)節(jié)”二字，“觀察一個人或把握一樁事物，惟細(xì)節(jié)處見真情、見真實、見本色。沒有細(xì)節(jié)，一切藝術(shù)方式都會失去鮮活”。

《新一年又一年》《警務(wù)站的故事》被專家們視為以小見大、以細(xì)節(jié)包裹真情的范本。一部改編自20年前的高分劇《一年又一年》，一部以近年來的基層民警為主角，描繪對象和題材各有側(cè)重，但萬家燈火、柴米油鹽是它們的異曲同工之處。李京盛說：“沒有奇情，但細(xì)節(jié)上的出色，讓奮斗改變?nèi)松男拍?、人民追求幸福生活的情懷，在不動聲色間抵達(dá)了人心。”

同樣用小切口來反映大時代、給好故事以好細(xì)節(jié)，《面朝大?！泛汀度嗣竦呢敭a(chǎn)》也值得一提。前者由溫豪杰編劇，余丁導(dǎo)演，王雷和劉濤主演，以一對小夫妻的創(chuàng)業(yè)歷程透視深圳在改革開放大潮中的風(fēng)起云涌。后者由《人民的名義》編劇周梅森執(zhí)筆，《我的前半生》導(dǎo)演沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)，靳東、閆妮、黃志忠等人主演。新故事仍發(fā)生在虛設(shè)的漢東省京州市，但情節(jié)上另起爐灶，在一家80年歷史的大型國企內(nèi)部拆解國企改革的千絲萬縷。

創(chuàng)新不忘固本，國產(chǎn)劇才能與世界級觀眾同行

“國產(chǎn)劇今天面對的是世界級觀眾。”類似句式越來越成為業(yè)內(nèi)共識。觀眾之所以世界級，重點在眼界。怎樣讓他們?yōu)?ldquo;風(fēng)景這邊獨好”而停留，考驗創(chuàng)作者能否出新，新題材、新視角、新立意、新手法，都是在茫茫劇海里引人眼前一亮的關(guān)鍵。

《你好，安怡》或許不具備傳統(tǒng)意義上的頂級陣容。但人工智能的創(chuàng)新題材，為該劇贏得了高光。劇情設(shè)定在2035年，彼時，擁有人類外表與人工智能的“芯機人”投放上市。當(dāng)一個具有自我意識的女性芯機人安怡進(jìn)入人類家庭，一場前所未有的家庭情感危機即將爆發(fā)。因為《流浪地球》的出現(xiàn)，觀眾對中國科幻電影萌發(fā)信心，趕上時間的紅利，有著科幻面相、探討人性話題的《你好，安怡》憑題材贏得先天優(yōu)勢。

此外，《無主之地》試圖暢想核爆后人類文明被摧毀的世界，《就喜歡你看不慣我的樣子》嫁接軟科幻和探案題材，賦予動物以超能力，與人類并肩作戰(zhàn)。專家提醒，開創(chuàng)新腦洞固然能出奇制勝，但“固本”同樣要緊。于國產(chǎn)劇，尊重現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，是不變之本。■本報首席記者 王彥