剛過去的這個(gè)周末,河南衛(wèi)視推出的《七夕奇妙游》節(jié)目又火了,這也是河南衛(wèi)視繼今年春晚、元宵、清明、端午之后再一次推出爆款節(jié)目。
選龍門金剛與河南雨災(zāi)有關(guān)
這次成為網(wǎng)紅的《龍門金剛》,以河南地標(biāo)之一龍門石窟為背景實(shí)景拍攝,取材自龍門石窟石刻的飛天和金剛,在大佛的注視下翩翩起舞。其中,甚少出現(xiàn)在公眾面前的龍門金剛尤其讓人印象深刻,相比飛天的輕盈,他們的舞姿更為莊重,不怒自威更顯肅穆。剛?cè)岵?jì)的舞蹈片段融合了空中威亞、360度攝影以及AR(現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)技術(shù)),將古風(fēng)舞蹈與龍門石窟的歷史文化相融,創(chuàng)造了獨(dú)一無二的視覺感受。
在《七夕奇妙游》總導(dǎo)演之一路紅莉看來,選擇金剛作為這次《七夕奇妙游》的重頭節(jié)目進(jìn)行展示,其實(shí)是結(jié)合了龍門石窟當(dāng)?shù)刈陨淼奈幕滋N(yùn),同時(shí)也與鄭州暴雨有著密不可分的關(guān)系。路紅莉介紹,7月20日當(dāng)天,《七夕奇妙游》導(dǎo)演組正在上海舉行首次正式發(fā)布會(huì),下午鄭州雨情逐漸嚴(yán)重,導(dǎo)演組當(dāng)日就選擇回鄭,但道路已受阻。歷經(jīng)兩日輾轉(zhuǎn),回到鄭州時(shí),整個(gè)節(jié)目組所在的河南廣播電視臺(tái)全媒體營(yíng)銷中心已經(jīng)遭遇雨災(zāi),位于一樓的劇場(chǎng)和部分機(jī)器都已泡水,“之前做的一些策劃和素材也都丟了。”
突如其來的雨災(zāi)徹底打破了《七夕奇妙游》原先的計(jì)劃,無法實(shí)現(xiàn)外地拍攝,外地演員也無法進(jìn)入鄭州,而此時(shí)距離七夕已經(jīng)不足一個(gè)月。雨災(zāi)之后,導(dǎo)演組再去龍門石窟實(shí)地看景,發(fā)現(xiàn)原先很多計(jì)劃好的拍攝點(diǎn)已被洪水淹沒,但龍門石窟的石刻歷經(jīng)洪災(zāi)依然佇立。而之前調(diào)研中了解到龍門金剛不僅在古代石窟作品中較為少見,而且也具有辟邪和守護(hù)一方的含義。導(dǎo)演組當(dāng)即決定,將龍門石窟節(jié)目的主角定為龍門金剛。
新技術(shù)助力邊拍邊制作
《龍門金剛》正式拍攝是在8月5日,此時(shí)距離七夕已經(jīng)不足10天。當(dāng)時(shí)河南疫情又剛剛開始,雖然景區(qū)尚未完全封閉,但導(dǎo)演組為了不影響景區(qū)的實(shí)際運(yùn)營(yíng),在全體做完核酸檢測(cè)后選擇夜間拍攝,節(jié)目也用了當(dāng)?shù)芈尻柛栉鑴≡旱难輪T。為了趕進(jìn)度只能邊拍邊制作,節(jié)目拍攝被分為三個(gè)板塊,一部分是在龍門石窟實(shí)景拍攝,一部分在攝影棚里搭藍(lán)棚拍攝,使用3D建模和360度影像的方式重現(xiàn)龍門石窟的奉先寺,第三部分則是完全使用AR技術(shù)。
“AR技術(shù)對(duì)于舞蹈本身的改變還是很明顯的。”路紅莉直言,舞蹈演員的表演固然已經(jīng)很美,但通過360度攝影去體現(xiàn)飛天凌空的姿態(tài),再通過AR技術(shù)給金剛演員“加點(diǎn)肌肉”,塑造金剛的力量感,強(qiáng)化舞蹈希望表達(dá)的主題。
和過去出現(xiàn)的飛天形象不同,龍門石窟的飛天并沒有反彈琵琶的造型,而金剛每一個(gè)定格的姿態(tài)也都出自真實(shí)的龍門石窟塑像。這也是導(dǎo)演組經(jīng)過考據(jù)之后確定的一個(gè)原則,“一定是要先有內(nèi)容,再有技術(shù)的輔助。”路紅莉介紹,龍門石窟的飛天大多都是樂伎天,因此節(jié)目中出現(xiàn)的飛天都持有樂器。因?yàn)辇堥T石窟的石刻特點(diǎn),樂伎天相對(duì)于普通的飛天并沒有特別復(fù)雜的彈奏形態(tài),因此也沒有反彈琵琶的輕盈之姿。金剛塑像自身的莊嚴(yán),也對(duì)舞蹈提出了要求。“一定要盡量減少舞蹈的元素,在風(fēng)格上更加鈍和沉,這是龍門石窟飛天和金剛的特點(diǎn),在節(jié)目中也都一一還原。”
為傳統(tǒng)文化注入現(xiàn)代視角
和之前的四次傳統(tǒng)文化特別節(jié)目一樣,《七夕奇妙游》的總時(shí)長(zhǎng)并不算長(zhǎng),六個(gè)節(jié)目包括了舞蹈《龍門金剛》、歌曲《給女孩》、戲曲《愛》、器樂演奏《破陣樂》和歌曲《為自己鼓掌》《夜空中最亮的星》。整個(gè)節(jié)目也延續(xù)了河南衛(wèi)視春晚的傳統(tǒng),是三位“唐宮小姐姐”夜游洛陽的故事。
三位唐宮小姐姐穿梭在盛唐時(shí)期的洛陽城,她們一路上遇見月老,遇見白居易,還遇見了屬于河南當(dāng)?shù)氐母鞣N傳統(tǒng)文化載體,如皮影戲、戲曲等,還旁觀和參與了古代七夕乞巧的傳統(tǒng)過節(jié)方式。路紅莉透露,經(jīng)過幾次特別節(jié)目的演練,“中國(guó)節(jié)日”系列已經(jīng)找到了自己的成功密碼,“做傳統(tǒng)文化節(jié)目要依托我們自己獨(dú)有的文化歷史傳統(tǒng),還需要注入現(xiàn)代價(jià)值觀的視角。”
路紅莉表示,從《唐宮夜宴》開始,河南衛(wèi)視的同仁們都在思索,到底是什么讓臺(tái)里的這些節(jié)目得到如此多的認(rèn)同。經(jīng)過幾次的復(fù)盤,大家逐漸認(rèn)可了一個(gè)共同的原則,就是在廣袤的傳統(tǒng)文化中找到真正能引起共鳴的內(nèi)容,并完全轉(zhuǎn)變電視臺(tái)做晚會(huì)的思路,做適合手機(jī)小屏傳播的節(jié)目。(記者 李夏至)
關(guān)鍵詞: 河南衛(wèi)視 七夕節(jié)目 龍門金剛 傳統(tǒng)文化
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