祖?zhèn)魇炙嚾绾蝹鞒邢氯?？非遺傳人遭遇傳承困局

今年57歲的杜文源已經(jīng)從事胡琴制作30多年了，從爺爺杜慶茂到父親杜福莊再到杜文源，祖孫三代經(jīng)營百余年的杜福莊琴鋪扎根于濟南鞭指巷一隅，見證了胡琴行當(dāng)?shù)姆睒s與落寞。五年前，因為杜福莊的身體原因，這家百年老店被迫關(guān)門，杜文源只能在家邊照顧父親邊制作胡琴，如今的杜文源也面臨著和其他非遺傳承人一樣的問題，如何將這門祖?zhèn)鞯氖炙噦鞒邢氯ァ?/p>

百年傳承

胡琴又名京胡，是中國的傳統(tǒng)拉弦樂器，18世紀(jì)末期，隨著中國傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，胡琴應(yīng)運而生，至今已經(jīng)有200多年的歷史。胡琴一般用于伴奏或獨奏，是京劇的主要伴奏樂器，也用于其它劇種，是京劇必不可少、不可替代的伴奏樂器。

20世紀(jì)初，胡琴逐漸流行全國，在北京尤為盛行。文盛齋是創(chuàng)辦于清朝咸豐年間的一家樂器鋪，算是北京民族樂器行業(yè)的“鼻祖”，許多人慕名來文盛齋學(xué)習(xí)胡琴制作，杜文源的爺爺杜慶茂便是其中一員。

1915年，杜慶茂從老家河北衡水到北京的文盛齋琴鋪學(xué)習(xí)制琴、修琴的技藝。學(xué)習(xí)了三年多出徒，當(dāng)時杜慶茂的大師兄馬良正在北京創(chuàng)立了“馬良正胡琴鋪”，二師兄在天津開琴鋪，杜慶茂就選擇來到濟南，在鞭指巷開了家琴鋪叫“北京馬良正濟南分號”，這就是杜福莊琴鋪的前身。

20世紀(jì)30年代，京劇空前興盛，胡琴的制作也迎來了繁榮時期。這也是杜家琴鋪生意最好的時候，杜文源告訴山東商報·速豹新聞網(wǎng)記者，那時候他爺爺雇了十幾個人在鋪子里幫忙，每天的生意依舊忙不過來，胡琴也是供不應(yīng)求。

起起落落

“我父親是在1951年退伍回來后開始跟著爺爺學(xué)做胡琴，后來1956年濟南樂器廠成立，我爺爺、奶奶和父親都進了廠子里工作。爺爺奶奶是單獨一個屋子專門做琴，我父親是管供銷的，所有樂器都接觸，慢慢的大部分樂器他都會做了。”杜文源告訴記者“奶奶常年累月看爺爺做琴，慢慢也就會了。奶奶在廠子里一直干到八十多歲，爺爺退休后又在自家鋪子里做琴，一直到1973年身體不行了才停下來，老兩口算是做了一輩子琴。”杜文源告訴記者，爺爺做了58年琴，父親一直做到前幾年。

杜家琴鋪歷經(jīng)百年，見證了胡琴的繁盛與落寞。解放前后，濟南有“曲山藝海”之名，杜文源說，最鼎盛時期，濟南曲藝的地位超過了天津，僅次于北京，胡琴生意也十分紅火。

70年代到80年代，樣板戲逐漸消失，胡琴也一下子沒落了。彼時，杜文源剛開始跟父親學(xué)習(xí)做琴，他說當(dāng)時店里一個月也沒幾個人來，很是冷清。80年代末，京劇慢慢復(fù)興，杜家精湛的制琴、修琴手藝在票友間口口相傳，店里的生意也漸漸好起來。2000年，杜文源辭去了工作，接手了祖?zhèn)鞯那黉仯?008年鋪子正式改名為“杜福莊琴鋪”。

2010年開始，生意又開始走下坡路，盡管靠著祖?zhèn)鞯氖炙嚭投嗄甑目诒琅f有不少老顧客捧場，但來買琴的人還是越來越少，“現(xiàn)在的年輕人喜歡京劇的越來越少了，拉胡琴的就更少了，來我這的基本上都是幾十年的老主顧了。”杜文源說。

恪守傳統(tǒng)工藝

杜家琴鋪傳承百年，依舊口碑極佳、受到票友喜愛，關(guān)鍵就在于杜家的琴做工十分精良，三代人堅持純手工制作，制琴、修琴的每一道工序都遵循傳統(tǒng)，注重每一處細節(jié)，不同部件選用不同地區(qū)最優(yōu)質(zhì)的材料，保證胡琴的質(zhì)量。

當(dāng)問到什么樣的琴才算是一把好琴、每道工序有什么講究、有哪些標(biāo)準(zhǔn)的時候，杜文源表示，他也說不出來。他當(dāng)年跟著父親學(xué)做琴的時候，父親也沒有告訴他該如何做，就是一遍遍看一遍遍做，全憑經(jīng)驗和感覺。

杜家琴鋪的選材用料也十分講究，別看胡琴結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，每個部件的材料可大有講究。杜文源每年都要從全國不同的地方進材料，胡琴的筒子一般用江蘇、安徽、浙江一帶的竹子，琴軸用湖北、廣東的木頭，蒙皮要選用湖北的烏梢蛇皮。

一把看起來簡簡單單的胡琴杜文源要花費5天的時間才能完成，像二胡這種復(fù)雜一些的更是需要十幾天。“制琴的工序不多，但每一道工序都得耗費不少時間，光是最開始挑選筒子和琴軸給搭配到一起就得費半天。”在杜文源家里有一張桌子是他專門用來做琴的地方，桌子上、抽屜里擺滿了各式各樣的工具，其中一種形似銼刀帶有鋸齒的工具名叫“馬牙子”，是他自己制作專門用來打磨竹筒的。桌子下面則堆滿了一包一包不同種類的原材料，光蛇皮就有幾百張。桌面上滿是磨損的痕跡，桌面邊角處都是拳頭大的凹陷，這都是杜文源打磨胡琴所留下的痕跡。

“我們祖孫三代做了上百年的琴，其實都不會拉琴，但一上手我就知道這個琴好不好。”杜文源說。

對于自己的手藝杜文源很是自信，每個琴筒和琴軸都不一樣，只有合適的搭配才能發(fā)出最好的音色，一把琴的好壞受到許多很小的細節(jié)的影響，筒子的厚薄、粗細，桿子的長短、曲直都會影響一把琴的好壞。最關(guān)鍵的一步就是蒙皮子，蛇皮蒙得松緊程度完全是靠經(jīng)驗來完成的。而蛇皮的松緊又與琴的調(diào)門、音色有關(guān)。一般高調(diào)門的琴蒙得緊一些;低調(diào)門的琴蒙得松一些。

現(xiàn)實困境

這幾年顧客越來越少，原材料卻越來越貴，杜文源告訴記者原來他一年能賣出50多把琴，現(xiàn)在一年最多能賣30把，而且原材料價格漲得飛快質(zhì)量卻參差不齊。“原本是需要3到5年的竹子，現(xiàn)在能買到的基本上都是2年的竹子，過去用的都是海南的蟒皮，后來蟒成了保護動物，就只能用蛇皮。”杜文源說。

“我一把琴賣兩三千，一年賣30把，光進貨就得花好幾萬塊錢。”杜文源說，“我們?nèi)司涂渴炙嚦燥垼窟@個致富有些困難。”

前些年有人提議改變純手工制作的方式，找工廠加工，擴大生產(chǎn)規(guī)模。杜文源也跟父親商量過，但老人極力反對。老人覺得，機器加工批量生產(chǎn)，無法保證做出來琴的質(zhì)量，這樣會砸了自家百年的招牌，不能為了賺錢而違背了自己的良心。

2016年因為父親年齡大了，離不開人照顧，杜文源不得已關(guān)了自家百年的老鋪子，回家照顧父親，但也不是放棄了杜福莊琴鋪這一招牌，杜文源現(xiàn)在在家里做琴、修琴，盡管生意不如從前，但多年的老顧客還是愿意來找他做琴。

對于杜文源來說目前最大的問題還是傳承，“兒子小時候曾經(jīng)讓他學(xué)了一段時間拉琴，但這行很枯燥很磨人，兒子也不感興趣。”杜文源覺得不管以后兒子會不會從事這個行業(yè)，做琴的手藝還是要傳下去的，“傳了三代人，不能從我這里斷了。”杜文源說：“國家現(xiàn)在越來越重視傳統(tǒng)文化和非遺傳承，京劇作為國粹一定會越來越好，我這門手藝一定要傳下去。”(文/圖 山東商報·速豹新聞網(wǎng)記者 鄭芷南 見習(xí)記者 郇志同)

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