沉寂民間九百年 絞胎瓷重獲新生

隱匿民間九百年 絞胎瓷重獲新生

“先別看整件瓷器，咱們先看碎瓷片，瓷片的斷裂處不是灰色、白色，而是和瓷器表面一樣的彩色。”走進(jìn)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人柴戰(zhàn)柱的絞胎瓷展廳，撇開(kāi)展架上造型優(yōu)美、紋飾多樣的成品瓷器，他先拿出幾塊碎瓷片給記者看，絞胎瓷的奧秘就藏在這不起眼的碎瓷片里。

絞胎瓷利用獨(dú)特的絞胎技法，將不同顏色的泥塊絞在一起，俗稱“編花”，通過(guò)胎內(nèi)紋飾變化來(lái)裝飾瓷器，表里如一，內(nèi)外相通。“絞胎瓷堪稱‘編織’出來(lái)的瓷器。”柴戰(zhàn)柱說(shuō)。

盡管坐在展廳，柴戰(zhàn)柱仍高高卷起褲腿。“他是‘瓷癡’，掉進(jìn)‘泥坑’30年，這習(xí)慣他改不掉。”柴戰(zhàn)柱的妻子李紅霞向記者解釋。

絞胎瓷發(fā)源于北宋民間瓷窯當(dāng)陽(yáng)峪窯，距今已有一千余年的歷史。柴戰(zhàn)柱正是在當(dāng)陽(yáng)峪窯所在的河南省修武縣當(dāng)陽(yáng)峪村琢磨絞胎瓷的制作方法。

由于北宋末年的戰(zhàn)亂，加上絞胎瓷制作工藝復(fù)雜，燒制成本高，絞胎瓷沉寂了近九百年，制作工藝難以尋覓。

“祖先都能做成的事，我們?yōu)槭裁床荒茏?”20歲出頭的柴戰(zhàn)柱扎進(jìn)了當(dāng)陽(yáng)峪村的山溝里，尋瓷片，挑瓷土，研究制作工藝。他的功底是從工廠下崗后，到景德鎮(zhèn)當(dāng)過(guò)近六年燒窯工。

“選料、揉泥、編花、成型、修坯、打磨、上釉等70余道工序，每一道工序都需要自己琢磨。”柴戰(zhàn)柱說(shuō)。為掌握絞胎瓷的燒制溫度，柴戰(zhàn)柱嘗試了數(shù)百次。“最終成功是因?yàn)橐夯瘹夤?yīng)不足，碰巧找到了合適的溫度曲線。”柴戰(zhàn)柱說(shuō)，恢復(fù)一種制作工藝，本來(lái)就是從成百上千次失敗中尋找一次“偶然”。

“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就是要把祖先留下來(lái)的傳統(tǒng)工藝發(fā)掘出來(lái)，世代傳承，發(fā)揚(yáng)光大。”柴戰(zhàn)柱覺(jué)得，恢復(fù)絞胎瓷制作工藝只是第一步。

傳統(tǒng)的絞胎瓷由黑、白兩色瓷泥燒制而成，紋飾雖然豐富，但色調(diào)單一，且造型多為盤(pán)、罐等器皿。柴戰(zhàn)柱覺(jué)得，絞胎瓷要傳承下去必須得到市場(chǎng)認(rèn)可，必須更有藝術(shù)性。

柴戰(zhàn)柱研制出多種顏色的瓷泥，豐富了絞胎瓷的色彩。在瓷器造型上，他的創(chuàng)作思想來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化和民眾日常生活。他參考紅山文化遺址出土的玉龍，設(shè)計(jì)了具有中國(guó)特色的作品“中華龍”。他參照村民田地里的南瓜設(shè)計(jì)了造型獨(dú)特的作品“碩果”。“兩種瓷器不僅受市場(chǎng)歡迎，還都入選了教育部審定的義務(wù)教育美術(shù)教材。”柴戰(zhàn)柱說(shuō)。

2000年，柴戰(zhàn)柱成立了絞胎瓷藝術(shù)公司，公司年銷售額多則上千萬(wàn)元，少則數(shù)百萬(wàn)元，初步打開(kāi)了市場(chǎng)。30年間，柴戰(zhàn)柱培養(yǎng)了50余名弟子，現(xiàn)在，大學(xué)畢業(yè)的一兒一女也跟隨他學(xué)習(xí)絞胎瓷制作技藝。

54歲的柴戰(zhàn)柱獲得了很多榮譽(yù)，但他自稱“瓷器匠人”。他說(shuō)：“匠人就要發(fā)揚(yáng)工匠精神，傳承傳統(tǒng)技藝，留下傳世作品。”

柴戰(zhàn)柱的作品也屢獲大獎(jiǎng)，但他津津樂(lè)道的是他制作的絞胎瓷今年第三次入選教育部審定的義務(wù)教育美術(shù)教材。他說(shuō)：“絞胎瓷作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走進(jìn)中小學(xué)課堂，讓孩子們從小了解它，技藝傳承和創(chuàng)新才更有希望。”新華社記者韓朝陽(yáng)

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