深入生活！小品《辦公室的故事》獲北京文學(xué)藝術(shù)獎

上周末，第九屆北京文學(xué)藝術(shù)獎頒獎，25部作品獲獎。與《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《破冰行動》等爆款影視作品一同舉起獎杯的，還有北京曲協(xié)選送的小品《辦公室的故事》。雖然沒有那么高的票房和收視率，但這個不到20分鐘的作品，對于北京的曲藝人而言卻有著與眾不同的意義。它是一次很“笨”的創(chuàng)作，卻見證了一種創(chuàng)作傳統(tǒng)的回歸。

小品《辦公室的故事》由青年編劇回想創(chuàng)作，艾莉、付強(qiáng)、李玉梅等表演，講述的是回天地區(qū)一個社區(qū)辦公室發(fā)生的故事。因?yàn)榛靥斓貐^(qū)早年發(fā)展不均衡，各種設(shè)施不完善，兩支廣場舞隊(duì)伍為了爭一塊場地經(jīng)常打在一起。作品中既表現(xiàn)了回天地區(qū)近年來的發(fā)展，也展現(xiàn)了基層社區(qū)干部真實(shí)的工作狀況。這樣一個作品，看上去似乎沒有什么特別的，但每次在劇場演出都反響熱烈，笑得前仰后合的觀眾比比皆是。北京曲協(xié)主席李偉建曾經(jīng)問一位老大爺為何看得這么高興，那位大爺表示，“小品里說的就是我身邊的事啊!”

寫出百姓身邊真實(shí)的故事，這就不得不提北京曲協(xié)去年組織的一系列回天地區(qū)采風(fēng)活動了。去年3月28日，李偉建率領(lǐng)北京曲協(xié)采風(fēng)團(tuán)來到回天地區(qū)，與當(dāng)?shù)鼐用?、社區(qū)工作者座談，搜羅到了不少好素材，聽到了許多編都編不出來的好故事。《辦公室的故事》里發(fā)生的故事和人物都來自采風(fēng)，用李偉建的話說“這個作品一點(diǎn)一滴都來自生活。”

在曲藝界一直有采風(fēng)的傳統(tǒng)，只是近年來的采風(fēng)漸漸變味，從一頭扎進(jìn)生活里變成隨便轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)再召開個座談會，聽大家說一說早就安排好的材料。“這樣的采風(fēng)浮皮潦草，回來之后很難出作品，更難出好作品。”李偉建說。

在第一次采風(fēng)后，李偉建發(fā)現(xiàn)隨行的創(chuàng)作者們沒有一個人主動和當(dāng)?shù)氐墓ぷ魅藛T、老百姓留電話，準(zhǔn)備進(jìn)一步的采訪，“我覺得很多故事很生動，他們卻不積極主動，這說明我們從生活中采集素材的能力已經(jīng)非常弱了。”

為了說動大家再多往下走，李偉建自己先下去。他再次去到回龍觀龍澤苑社區(qū)，一去才發(fā)現(xiàn)，“甭說大家采集素材的能力不行，其實(shí)我也不行，沒有人陪著就不行。”可他深知，這種組織出來的采風(fēng)，很難接觸到真正的生活，搜集到一手材料。

他鼓起勇氣去敲老百姓的門，說想了解回天地區(qū)這些年的變化，竟被當(dāng)成了冒充李偉建的騙子，吃了“閉門羹”，“其實(shí)這也是因?yàn)槲覀儎?chuàng)作者很久沒有進(jìn)行這樣的采風(fēng)了，老百姓也不適應(yīng)了。”

后來，他在小區(qū)里轉(zhuǎn)悠，讓一個做房產(chǎn)中介的小伙子帶他認(rèn)識了不少居民，才對這一區(qū)域的生活有了更深的認(rèn)識。李偉建說，他發(fā)明了一種“蹲點(diǎn)兒式”采風(fēng)，沒有時(shí)間節(jié)點(diǎn)，也不是去一次兩次，而是要長期去多多去，大概一年時(shí)間里，龍澤苑他已經(jīng)去了十幾次。漸漸地，身邊的年輕曲藝工作者也和他一起去，各自都有了不少收獲。

《辦公室的故事》從采風(fēng)到作品搬上舞臺，大概用了半年多時(shí)間，其中光是采風(fēng)就用了三個月左右，這在編劇回想以往的創(chuàng)作中是從未有過的，“這和李偉建老師強(qiáng)硬的督促和身體力行的示范有關(guān)系。”

在小品中，有個想上廁所卻總被轟出去的男子，可以說是一個大“包袱”，每次一出場大家就笑個不停。這就是李偉建在采風(fēng)中發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，由回想進(jìn)行進(jìn)一步的加工。小品中熱心腸的老劉、有學(xué)問但記性又不太好的老趙，都是他們在采風(fēng)中發(fā)現(xiàn)的典型人物。

廣場舞大媽可以說是這個小品的主角，而回想以前對這個群體并不熟悉，“她們平常的生活狀態(tài)我并不了解，必須經(jīng)過反復(fù)采風(fēng)才能確立，下筆的時(shí)候才有根。”為此，家住南城的他，從天通苑到豐臺看了好多廣場舞，知道了廣場舞大媽是怎么說話，遇到矛盾時(shí)又是如何解決的。“要不是親眼看到，你很難想象到她們吵架時(shí)蹦出來的那些詞兒。”

許多創(chuàng)作者抵觸寫歌頌型、主旋律作品，回想曾經(jīng)也是如此，但通過這次創(chuàng)作他發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者抵觸的其實(shí)是那種假大空、夸夸其談的作品，之所以會出現(xiàn)這樣的作品，其實(shí)是因?yàn)樯钊肷畈粔颍瑳]能展現(xiàn)出生活中最動人的那一面。這個作品創(chuàng)作到后來，他不再是抱著完成任務(wù)的心態(tài)，而是有了一種信念感。作品完成后，他們把回天地區(qū)居民請到曲協(xié)，請他們?yōu)樽髌钒殃P(guān)，提意見，居民聽著不夠生活的地方就改。

北京文學(xué)藝術(shù)獎含金量很高，競爭很激烈，能獲獎的都是具有極高水準(zhǔn)的作品。李偉建也有些意外，他說：“這個作品寫出時(shí)間不長，能獲得這么高的榮譽(yù)是我們沒想到的，可能是因?yàn)樗鼜?qiáng)烈的時(shí)代感和濃郁的城域特色吧。也許，這是因?yàn)樵u委們看到了那難得的回歸吧!”李偉建說：“只有你深入生活，不斷在生活中錘煉自己，讓生活撞擊著你，心能夠顫一下，才能寫出打動人心的好作品。”

短評

深入生活才有心動時(shí)刻

《辦公室的故事》獲獎固然值得慶祝，但更使人高興的是這部作品背后所呈現(xiàn)的當(dāng)代曲藝人回歸傳統(tǒng)、深入生活、扎根民間的創(chuàng)作態(tài)度。

曲藝是源自民間的藝術(shù)，親近百姓、接近生活正是這門藝術(shù)的生命力所在。當(dāng)然，任何人都不可能了解熟悉生活的全部，所以創(chuàng)作者才有了“采風(fēng)”一說。采風(fēng)從來不是去審視生活，而是深入其中，體會其中的樂與悲。然而，現(xiàn)在許多曲藝工作者和普通老百姓生活在不同的世界里，又沒有耐心去深入百姓生活，于是只能寫自己熟悉的生活，創(chuàng)作能力無疑也受到了限制。

不只是曲藝行，藝術(shù)創(chuàng)作從來都離不開深入生活。在北京人藝，深入生活更被視為“傳家寶”，建院第一件事情就是把全院業(yè)務(wù)人員分成四大組，分別下廠下鄉(xiāng)，有去水泥廠、紡織廠、鐵工廠的，還有去農(nóng)村學(xué)著干農(nóng)活的，一待就是半年。演員韓善續(xù)為了演好《天下第一樓》里烤鴨子的羅大頭，自己在全聚德待了一個月學(xué)會了烤鴨技術(shù)。今天的演員還有多少人能做到這樣?

正如李偉建所說，你得讓生活撞擊著你，心能夠顫一下，才能寫出打動人心的好作品。只有深入生活才能尋找到那種心動時(shí)刻，你的心動了，觀眾才能為你所動。(牛春梅)

關(guān)鍵詞： 辦公室的故事