墓志銘：不簡單的人生謝幕詞 刻石作銘的起源

墓志銘是世界范圍內(nèi)通用的紀(jì)念逝者的方式，任何一篇墓志銘都承擔(dān)著紀(jì)念式的現(xiàn)實(shí)功用，好的墓志銘往往閃爍著思想的火花。在我國，它還是一座特殊的文化寶庫，既反映了前人不同的思想文化和思維方式，又表達(dá)著人們對待自我、社會(huì)、世界的認(rèn)知。

1 刻石作銘的起源

墓志銘是對逝者生平的概述和贊頌的文體，學(xué)者們通常把一篇墓志銘細(xì)分為“志文”和“銘文”。“志”，即記敘逝者的姓名、籍貫、官職、生平事跡等，在形式上多使用散文;“銘”則是用韻文的形式，贊頌逝者品德的文字。

墓志銘是我國古代文獻(xiàn)中數(shù)量龐大的一個(gè)類別，更是考古發(fā)現(xiàn)中數(shù)量最大的文獻(xiàn)種類，為多種門類的學(xué)術(shù)研究提供了素材。正因如此，古代的墓志銘歷來受到專家學(xué)者的重視。對于墓志銘的確切起源，史籍中未見有詳實(shí)的記載，因此學(xué)術(shù)界一直眾說紛紜，但基本上都是著眼于喪葬制度。學(xué)者們或依據(jù)文獻(xiàn)記載，或靠出土實(shí)物予以佐證，形成多種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，包括“戰(zhàn)國說”“秦代說”“西漢說”“東漢說”“魏晉說”“南朝說”等。其中具有代表性的說法有“西漢說”“東漢說”“魏晉說”等。

例如，有學(xué)者認(rèn)為西漢時(shí)期出現(xiàn)的“告地狀”便是墓志的雛形。新中國成立后，多次考古發(fā)掘中都發(fā)現(xiàn)了西漢時(shí)的“墓志”，即“告地狀”?！吨袊L(fēng)俗通史·秦漢卷》認(rèn)為，在西漢前期墓葬中，有瘞(讀音yì)埋告地狀的葬俗。告地狀系將死者從陽間移交到陰間的書狀，通常書寫在木牘上。

“東漢說”的支持者較多。1929年，考古人員在洛陽東北郊出土的墓葬中，發(fā)現(xiàn)了東漢延平元年(106年)《賈武仲妻馬姜墓記》，其中詳細(xì)記錄了死者姓名、家世、生平事跡及死葬日期，這也被認(rèn)為是我國發(fā)現(xiàn)得最早的用石頭刻制的墓志。該志石長46厘米、寬58厘米，志文隸書，15行，每行13至19字，書法剛勁有力。近代著名學(xué)者羅振玉在《遼居稿》中曾為之題跋曰：“漢人葬記前人所未見，此為墓志之濫觴。”

“魏晉說”認(rèn)為，《宋書·禮志二》明確提到禁碑始于曹操：“漢以后，天下送死奢靡，多作石室、石獸、碑銘等物。建安十年(205年)，魏武帝以天下凋敝，下令不得厚葬，又禁立碑。”黃初三年(222年)魏文帝下詔，取消墓地上一切設(shè)施和標(biāo)志?？赡苁鞘廊俗纺钔稣咧槿韵Ｍ兴耐?，于是產(chǎn)生了將地表刻石埋入墓中的墓志銘形式，這就是墓志的起源。

總之，墓志銘在我國有著悠久的歷史，延續(xù)至今已有近兩千年的歷史。從材料上說，早期是“磚、瓦、石并用”，后來逐漸形成了石刻墓志;從文體上說，墓志銘由簡入繁，由隨意寫刻變成了有固定格式;從名稱上看，由早期的墓記、柩銘等名目統(tǒng)一為墓志銘。特別是魏晉南朝時(shí)期，由于限制立碑，迫使墓碑以縮小的形式，由地上轉(zhuǎn)入地下，這也是促使墓志銘正式形成的一個(gè)重要外部機(jī)緣。

唐代是墓志銘發(fā)展的巔峰時(shí)期。一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)繁榮，另一方面是有了前代文學(xué)的積淀，使得墓志銘的創(chuàng)作達(dá)到鼎盛，無論是內(nèi)容還是形式，均被后世所借鑒。此后，名人自撰墓志銘趨于興盛，如白居易《醉吟先生墓志銘并序》等。明清時(shí)期，整個(gè)社會(huì)都看重喪葬，這一時(shí)期文人的創(chuàng)作也達(dá)到了封建社會(huì)的又一高峰，在很多文人墨客的書籍中，都能看到墓志銘這種文體出現(xiàn)。

2 文人墨客代寫墓志銘

我國古代的墓志銘源于刻石墓碑。墓碑對墓志銘的形成產(chǎn)生過重要影響，以至于后來的研究者對它們多不作區(qū)分，而統(tǒng)稱為碑志。

實(shí)際上，雖然墓碑和墓志都能起到頌揚(yáng)墓主的作用，但自產(chǎn)生時(shí)起，二者的功能就大相徑庭，墓碑文和墓志銘更是兩種不同的文體。并且，古人將墓碑立于地上，隨著時(shí)間的推移，或日曬雨淋，或因戰(zhàn)亂損毀，多數(shù)墓碑終將被毀棄，無法實(shí)現(xiàn)墓主“垂之億載”的愿望。而墓志銘形體較小，并且要隨著墓主的棺柩葬于墓中，就像明代吳訥所說：“墓志，則直述世系、歲月、名字、爵里，用防陵谷遷改。”不難看出，古人設(shè)置墓志銘的首要目的在于記事和防止陵遷的功用?，F(xiàn)存墓志數(shù)量遠(yuǎn)多于墓碑，從客觀上也證明了墓志確實(shí)比墓碑更易保存，傳世久遠(yuǎn)。

在文體繁盛的魏晉南北朝時(shí)期，墓碑文與墓志文被嚴(yán)格區(qū)分。西晉文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》一文中，首次將碑文當(dāng)作與詩、賦、銘、誄(音lěi)并列的文體而單獨(dú)提出：“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。碑披文以相質(zhì)，誄纏綿而凄愴。銘博約而溫潤，箴頓挫而清壯。”南朝梁代文學(xué)家蕭統(tǒng)在《文選》中也是將碑文和墓志文看作兩種不同的文體分列的。

這種區(qū)分在宋代以后逐漸為人們所忽略，一直延續(xù)到清代。清代許多著名的金石學(xué)家對墓碑文和墓志文不作區(qū)分，仍持碑志一體論。如清代著名藏書家、書法家孫星衍將所有的墓碑和墓志都當(dāng)作碑來看待，他所收石刻多半為墓志銘，但均以“訪碑錄”命名。甚至到了當(dāng)代，許多學(xué)者仍將碑、志看作一體，也是承襲了這一看法，約定俗成地將一切刻在墓碑上或墓中、概括逝者生平的文字均叫做墓志銘。

刻石作銘，曾是古人死后的一件大事，很多人在生前就為自己撰寫了墓志銘，或者不惜重金求人為自己寫墓志銘。如唐宋八大家之一的韓愈就是寫作高手，其文集中收錄墓志銘70多篇;儒學(xué)大家朱熹曾為14位女性撰寫過墓志銘，表達(dá)了理想女性應(yīng)具備孝順、賢惠、學(xué)識和嚴(yán)慈等品格。歐陽修一生共創(chuàng)作過83篇墓志銘，都是褒獎(jiǎng)當(dāng)代儒學(xué)之士和才能之士，以從正面樹立新的士大夫評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

此外，歷史上還有一種罕見的無字碑，成為后世難解之謎。

神龍?jiān)?705年)，82歲的武則天在人生的舞臺(tái)上謝幕。在她和唐高宗合葬的乾陵前立著兩塊石碑，西邊的那塊屬于唐高宗，上面刻著他的豐功偉績;而東邊的那塊八米石碑高大巍峨，上面竟然一個(gè)字都沒有，這就是著名的武則天無字碑。

除此之外，我國歷史上還有另外兩塊著名的無字碑，每一塊都記載著一段歷史。

一塊是東晉名士謝安的墓碑。謝安就是成語故事“東山再起”里面的“主人公”，他四十歲時(shí)才開始做官，在謝安的舉薦下，其侄謝玄帶領(lǐng)被稱為中國歷史上五大強(qiáng)軍之一的“北府兵”，在淝水之戰(zhàn)中大敗前秦。謝安因此成為全民英雄，他死后，墓碑上不刻一字，代表著功德無量。

還有一塊是南宋奸臣秦檜的墓碑。臭名昭著的秦檜死后墓碑上無字，是因其陷害忠良，賣國求榮，后人不屑為他刻字。

3 了解古代社會(huì)的“參考書”

墓志銘是我國寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，既具有一定的石刻藝術(shù)和書法價(jià)值，又蘊(yùn)含豐富的歷史文化，能夠起到證史補(bǔ)史的作用，已成為文物部門整理收藏的重要內(nèi)容之一?？脊艑W(xué)者認(rèn)為，短短幾十年間，墓志石刻已經(jīng)從一種邊緣性史料成為我國中古特別是唐代研究最為豐富的信息來源之一。

研究者發(fā)現(xiàn)，古代墓志銘所提供的豐富細(xì)節(jié)非常驚人，是現(xiàn)代人研究當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面生動(dòng)的“參考書”。如元景在北魏宣武帝時(shí)任徐州刺史，很有理想抱負(fù)，但殘酷的政治斗爭為他惹來殺身之禍，因此在《臨刑自作墓志銘》中寫道：“洛陽男子，姓元名景。有道無時(shí)，其年不永!”寥寥數(shù)語，生不逢時(shí)的悲壯之情躍然紙上。

現(xiàn)存墓志銘保留相對多且完整的朝代當(dāng)屬唐代，出土的大量墓志可以使人們了解當(dāng)時(shí)的政治語境、民族戰(zhàn)爭、歷史人物及對當(dāng)時(shí)政權(quán)的評價(jià)。如武周時(shí)期的墓志“多含政治隱情”“不少墓志通過墓主人的個(gè)人遭際揭露了酷吏政治的黑暗”，這些都體現(xiàn)了武周時(shí)期人們對于酷吏政治的反感，撰寫墓志者通過隱晦的語言記錄了人們對于社會(huì)現(xiàn)狀的抗拒，曲折表達(dá)了人們向往光明自由的生命追求和理想。

對于很多現(xiàn)代人來說，認(rèn)識墓志銘是從學(xué)習(xí)書法臨帖開始的。墓志銘是我國古代一種重要的石刻形式，越來越受到學(xué)者和書法家的關(guān)注。單純對于書法而言，墓志和許多書法名作一樣，具有獨(dú)一無二的藝術(shù)特色，是人們臨習(xí)書法的模本，如司馬昞墓志銘、刁遵墓志銘等。

新中國成立后，黨和政府十分重視墓志銘這一文化遺產(chǎn)的開發(fā)和保護(hù)。隨著文物保護(hù)法的頒布和實(shí)施，新出土的和散落于民間的墓志及拓片被征集和保存到博物館、圖書館，學(xué)術(shù)界興起了一股墓志研究熱，這一形態(tài)在古籍?？焙蜌v史文化研究中發(fā)揮了更大作用。

4 充滿自嘲與幽默的西方墓志銘

墓志銘是世界范圍內(nèi)通用的紀(jì)念逝者的方式，但從內(nèi)容上看，東西方國家天差地別。東方的墓志銘重在描述和稱頌，嚴(yán)肅凝重;而西方則五花八門，或詮釋人生，或介紹自我，或饋贈(zèng)箴言。

英語中，墓志銘一詞epitaph是古羅馬統(tǒng)治時(shí)期的產(chǎn)物。在希臘神話傳說中，掌管天文的繆斯烏拉尼爾和音樂家安菲瑪洛斯的兒子利諾斯是底比斯的詩人，富有音樂天才，創(chuàng)造了“利諾斯歌”，即哀悼的歌，后因得罪了太陽神阿波羅而被殺死。后人寫下哀傷的詩紀(jì)念他，稱之為歐里娜，希臘語稱為epitaphion，epi是“在……上”的意思，taphos即“墓碑”之意，合起來就是“刻在墓或碑上的文字”，通譯為墓志銘。

古羅馬時(shí)期的墓志銘內(nèi)容簡短，一般以“hic jacet”開始，譯成英語是“Here lies……”，即“……安葬于此”的意思，然后是墓主人的姓名、頭銜和生卒年份等。

歐洲的墓志銘自產(chǎn)生之時(shí)起就帶有較強(qiáng)的文學(xué)性。在《希臘文集》中可以讀到許多詩人撰寫的墓志銘，古希臘最有名的抒情詩人之一西摩尼得斯就是其中的佼佼者，其作品大都采用哀歌體詩句，感情豐富、形式簡練。古羅馬的墓志銘也參照了古希臘的作品，不過行文中增加了事實(shí)的敘述，寫上警告后人不要破壞死者墳?zāi)沟脑挘Ⅲw逐漸增多。

此后在長達(dá)一千多年的歷史進(jìn)程中，歐洲墓志銘一直沿用拉丁文寫作的慣例，直至文藝復(fù)興時(shí)期才有所突破，出現(xiàn)了各種文字的作品。

英語寫就的墓志銘始于14世紀(jì)中葉，至伊麗莎白時(shí)代(1558年-1603年)，墓志銘開始帶有明顯的文學(xué)色彩。16世紀(jì)末，用詩歌體寫墓志銘已頗為流行。17世紀(jì)歐洲墓志銘空前繁榮，許多著名的墓志銘都是文人雅士的即興之作，并非為了用在墓碑上，如本·瓊森、約翰·彌爾頓等詩人都給后世留下了優(yōu)秀的作品。關(guān)于人們寫墓志銘的用意，英國湖畔派詩人華茲華斯在《論墓志銘》中說：人們創(chuàng)作墓志銘有兩個(gè)愿望——保存死者余骸和便于記憶。

與我國不同，歐洲國家的墓志銘敘事議論對話描寫較少，而以抒情為主。很多情況下，甚至不會(huì)介紹墓主的生平，只揭示主要特征或闡述一個(gè)觀點(diǎn)。多以簡短為特色，語言哲理性強(qiáng)，風(fēng)格多樣。

英國17世紀(jì)后期最重要的作家德萊頓為他妻子寫的墓志銘只是兩行詩：這兒躺著我的夫人;就讓她安臥在此吧!現(xiàn)在她已長眠，我也得到安寧。英國18世紀(jì)執(zhí)文壇牛耳的著名學(xué)者塞繆爾·約翰遜為一位同輩作家所寫的墓志銘雖是散體，但依然“簡約不簡單”：奧利弗·哥爾斯密，詩人，博物學(xué)家和歷史學(xué)家;幾乎沒有什么他未曾涉獵，而凡涉獵者他皆有所建樹，并為之增色。法國作家司湯達(dá)的墓志銘同樣精煉：“米蘭人(他曾僑居米蘭)亨利·貝爾(司湯達(dá)的原名)安眠于此，他活過、愛過、寫過。”美國作家馬克·吐溫的墓志銘是：“他觀察著世態(tài)的變化，但講述的卻是人間的真理。”

此外，還有一些是逝者生前自撰的，且本人不喜歡吹噓，多偏重于自嘲和幽默，這也是英國墓志銘的一大特色。世界最負(fù)盛名的作家之一威廉·莎士比亞1616年逝世后，被安葬在家鄉(xiāng)的圣三一教堂。他的墓上只蓋著一塊石板，沒有立碑。這篇自撰的墓志銘就雕刻在石板上。譯文如下：朋友，看在上帝的情分上，切勿挖掘掩埋在此的靈柩;留我墳?zāi)拐弑刭n福，動(dòng)我遺骸者將受災(zāi)。約翰·蓋伊是18世紀(jì)英國詩人、劇作家，其作品多諷嘲權(quán)貴，針砭時(shí)弊。蓋伊的墓碑上有兩首墓志銘，第一首為新古典主義詩人亞歷山大·蒲柏所作，對其文才詩藝稱頌有加;第二首短詩是蓋伊自撰：世間的一切表明，生命不過是場玩笑;往日我曾這樣揣想，現(xiàn)在我已深明此理。1821年2月23日，杰出的英國詩人作家約翰·濟(jì)慈客死羅馬，年僅25歲。他臨終之際，為自己寫下了墓志銘，并要求將這句話刻在墓碑上：此地長眠者，聲名水上書。

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海明威的墓志銘

“人可以被毀滅，卻不可以被戰(zhàn)勝”——這句膾炙人口的名言出自海明威的作品《老人與海》，很難想象在自己的作品中一向表達(dá)正能量的他，會(huì)在某一天選擇結(jié)束自己的生命。

1952年，海明威發(fā)表了作品《老人與?！贰．?dāng)年，《老人與海》就獲得了普利策文學(xué)獎(jiǎng)，1954年又獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并被譯成幾十種文字在全世界發(fā)行。對此，海明威自認(rèn)：“這是我這輩子所能寫的最好的一部作品，就連我自己也弄不明白，是怎么寫出如此優(yōu)秀的作品的，尤其是書中那句‘人可以被毀滅，卻不可以被戰(zhàn)勝’，已經(jīng)成為我人生的座右銘。”

然而，他并沒有完全履行自己的諾言，在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)7年后，就用獵槍結(jié)束了自己62歲的生命。海明威死后，他的墓碑上只刻著簡單的一句話：“厄內(nèi)斯特·米勒·海明威，生于1899年7月21日，死于1961年7月2日。”

2002年1月13日，《老人與海》主人公桑提亞哥的原型——104歲的格雷戈里奧·富·恩斯特去世。消息公布的第二天，全球共有30多家網(wǎng)站發(fā)布了這樣一張問卷——厄內(nèi)斯特·米勒·海明威，當(dāng)今世界上最偉大的作家之一，一個(gè)令世人非常敬慕的男人，竟莫名其妙地結(jié)束了自己的生命;而他的那位朋友——一個(gè)靠出海打魚為生的漁夫卻悠然自得地頤養(yǎng)天年。請問，一個(gè)幾乎擁有全世界的人，為什么選擇了怯懦地死亡?而那個(gè)幾乎一無所有的捕魚老人，卻選擇了勇敢地活下去?請把你心中的最佳答案告訴我們，因?yàn)?，海明威的墓碑上寫墓志銘的地方至今還令人心酸地空著。

這樣一張問卷，立刻引起無數(shù)人的極大興趣。究竟哪種墓志銘更適合海明威，一時(shí)間眾說紛紜。

這時(shí)，格雷戈里奧的兒子突然公布了海明威去世前一天寫給他父親的信：“人生最大的滿足不是對自己地位、收入、愛情、婚姻、家庭生活的滿足，而是對自己的滿足?，F(xiàn)在，我所有的希望已經(jīng)破滅，那些意味著一切的天賦如今已經(jīng)拋棄了我。我輝煌的歷程已經(jīng)走完，為維護(hù)完美的自我，必須毫不猶豫地消滅自己。”

讀完海明威這封看似大徹大悟的信件，人們仿佛明白了他的死因：作為公眾人物，他已不堪來自各方的非議和重壓，而且很難突破自我，創(chuàng)作出比《老人與?！犯鼉?yōu)秀的作品。這種失敗，足以摧毀他。于是，在巨大的挫敗感和抑郁中，海明威走上絕路。

也曾有人提議，把海明威的“遺言”作為他的墓志銘很貼切，但馬上便有人提出，這樣一個(gè)消極的“遺言”，難以真正體現(xiàn)海明威的一生，只會(huì)褻瀆他的輝煌。

直至今日，海明威的墓碑上除了那簡單的一句話外，依然一片空白。也許，愈發(fā)空蕩寂寥的墓碑，才能留給后人無窮的惋惜與遐想。(郭梅)

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