探訪國(guó)博文保院：“文物醫(yī)生”如何呵護(hù)國(guó)寶

桌上放著一只青銅壺和一只倒扣的缺足青銅鼎，銼刀、畫筆、顏料盤、膠棒等工具散布在桌面。這張略顯凌亂的桌子，就是青銅器修復(fù)師張鵬宇工作的地方。從臺(tái)板上貼的照片可以看出，修復(fù)前的青銅壺有一道明顯的裂紋。如今，壺身的裂紋已經(jīng)不見，青銅器表面顏色和原來沒有什么差別，保留了文物的歷史感。

在博物館展出的文物大多是完整而光鮮的，但文物剛出土?xí)r的狀態(tài)未必如此，之后在保存過程中也可能產(chǎn)生各種問題。當(dāng)文物“受傷”或是“生病”，應(yīng)該怎么處理?怎樣讓館藏文物保持完好的狀態(tài)?不久前，記者走進(jìn)國(guó)家博物館文保院，實(shí)地探訪“文物醫(yī)生”如何進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù)。

精密儀器為文物“體檢”

國(guó)博文保工作有著半個(gè)多世紀(jì)的積累。1950年，國(guó)立革命博物館籌備處成立不久，即組建革命文物復(fù)制機(jī)構(gòu)，開了革命文物復(fù)制先河。1952年，北京歷史博物館(中國(guó)國(guó)家博物館前身)建立文物修整室，奠定了國(guó)博文物保護(hù)修復(fù)工作的基礎(chǔ)。2018年，國(guó)家博物館在原文物科技保護(hù)部與藝術(shù)品鑒定中心科技檢測(cè)室的基礎(chǔ)上組建文保院，主要負(fù)責(zé)館藏140余萬件文物的保護(hù)、修復(fù)和復(fù)制工作，同時(shí)承擔(dān)一些科研任務(wù)，并與國(guó)內(nèi)外文物保護(hù)機(jī)構(gòu)開展交流合作。

國(guó)博文保院副院長(zhǎng)周靖程介紹，文保院下設(shè)環(huán)境監(jiān)測(cè)研究所、藏品檢測(cè)與分析研究所、器物修復(fù)研究所、金屬器物修復(fù)研究所、書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所、油畫修復(fù)研究所，共有40多名理論基礎(chǔ)扎實(shí)、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的文物修復(fù)師，其中“80后”是主力。“年輕人進(jìn)來后要向老師傅拜師學(xué)技，經(jīng)過手把手的指導(dǎo)，大概3年后可以出師，獨(dú)立承擔(dān)修復(fù)任務(wù)。”周靖程說。

就像病人看病首先要做檢查，文物修復(fù)也要先進(jìn)行檢測(cè)分析。國(guó)博文保院藏品檢測(cè)與分析研究所配備有各類先進(jìn)的分析檢測(cè)儀器，運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行精準(zhǔn)“體檢”。

“這臺(tái)儀器叫顯微共聚焦拉曼光譜儀，它配備了顯微裝置，具有很高的光譜分辨率和空間分辨率，能夠分析文物材料的物相結(jié)構(gòu)，而且對(duì)樣品量的要求很少。”藏品檢測(cè)與分析研究所的吳娜介紹，拉曼光譜儀是一種十分有效的無損、微損檢測(cè)手段，主要用于無機(jī)物的檢測(cè)分析，如常用顏料、金屬文物腐蝕產(chǎn)物、古代玉器等。

“氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀主要用于文物中有機(jī)質(zhì)的成分分析，如古代的膠、天然染料、油畫中的油料以及博物館中易揮發(fā)的有機(jī)物等。”藏品檢測(cè)與分析研究所的丁莉介紹，色譜分析實(shí)驗(yàn)室于2019年8月建成，所用設(shè)備在業(yè)界屬于先進(jìn)水平。

在電子顯微鏡實(shí)驗(yàn)室，記者看到了可以放大10萬倍的環(huán)境掃描電子顯微鏡。如此高倍數(shù)的“電眼”，可對(duì)文物及樣品進(jìn)行顯微形貌觀察和微區(qū)成分分析，適用于金屬、陶瓷、紙張、壁畫等多種材質(zhì)的分析研究。

匠心獨(dú)運(yùn)修復(fù)國(guó)寶

金屬器物修復(fù)是國(guó)博傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目。“我們近年來完成了館藏后母戊鼎等國(guó)之重器的保護(hù)修復(fù)，也承接了不少外單位的青銅器修復(fù)。”金屬器物修復(fù)研究所所長(zhǎng)馬立治說。

馬立治手頭正在做的是一件外單位青銅爵的修復(fù)。“這件爵有一塊缺口，我用金屬片補(bǔ)上缺口后將它打磨平整，再做成原來的顏色。”

金屬器物修復(fù)研究所的張鵬宇本科就讀于北大、研究生就讀于中科院，畢業(yè)后來到國(guó)博，已經(jīng)干了7年青銅器修復(fù)工作。“最初報(bào)考文物保護(hù)專業(yè)覺得神秘、有趣，真正工作之后感覺確實(shí)有意思。”張鵬宇說，“每一件文物都是獨(dú)一無二、不可再生的，對(duì)它們進(jìn)行修復(fù)讓我很有成就感。每件文物的處理方式都不一樣，每次都是新鮮的挑戰(zhàn)。”

張鵬宇曾與兩名修復(fù)師共同完成國(guó)博館藏婦好偶方彝的保護(hù)修復(fù)。“這個(gè)項(xiàng)目歷時(shí)一年多，在去除有害銹并進(jìn)行必要的保護(hù)處理之后，要經(jīng)過一個(gè)夏天的觀察，看有害銹是否再次滋生。經(jīng)過去銹處理后，文物原來的修復(fù)痕跡和裂縫會(huì)部分地顯露出來，需要再進(jìn)行填補(bǔ)、隨色。”張鵬宇介紹，青銅器修復(fù)要做到肉眼幾乎看不出來，而儀器可以識(shí)別。

走進(jìn)書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所，書畫修復(fù)師王博正在修補(bǔ)一幅《羅漢拓片》。他用鑷子夾起米粒大小的黑色紙片，小心翼翼地貼在拓片破損的地方。“這是清代乾隆時(shí)期的拓片，裝裱時(shí)直接貼在布上。時(shí)間長(zhǎng)了，布的質(zhì)地變脆，上面的紙也皸裂起翹。”王博說，這幅拓片的修復(fù)已經(jīng)持續(xù)近4個(gè)月，專門定制了薄如蟬翼的六級(jí)棉連紙，反復(fù)調(diào)試墨色使之與原拓片接近，紙拓色之后，用手撕出形狀合適的碎片，粘上漿糊一點(diǎn)一點(diǎn)修補(bǔ)，每一步都需要十分細(xì)心與耐心。

臨摹復(fù)制形神兼?zhèn)?/p>

除了文物修復(fù)，國(guó)博還要進(jìn)行大量文物、文獻(xiàn)的復(fù)制工作。復(fù)制品可為珍貴文物作備份，也可代替原件去全國(guó)各地展出，讓許多無法親臨國(guó)博的觀眾也能一睹國(guó)寶風(fēng)采。

2019年11月，國(guó)博文保院書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所榮獲“薪火相傳——紅色基因傳承者”杰出團(tuán)隊(duì)獎(jiǎng)。自1950年以來，國(guó)博書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究團(tuán)隊(duì)復(fù)制革命文物總量超過1萬種，包括孫中山、毛澤東、周恩來、鄧小平等革命偉人的題詞、手稿、信札等。

國(guó)博終身研究館員王秋仲?gòu)氖陆F(xiàn)代文物文獻(xiàn)修復(fù)復(fù)制工作已有45年。他臨摹復(fù)制的手跡形神兼?zhèn)?，堪稱一絕。2014年退休后，王秋仲接受國(guó)博文保院返聘，收一名年輕人為徒，將手跡文物復(fù)制的絕活傳承下去。

呂雪菲是中國(guó)人民大學(xué)書法專業(yè)碩士，也是王秋仲的得意弟子。在國(guó)博工作8年多，她復(fù)制了280余件藏品，大部分為書法、手跡類藏品，也有少量繪畫。她展示了自己復(fù)制臨摹的作品選集，其中有孫中山《博愛》橫幅、毛澤東給張次侖的信、周恩來親筆起草的亞非會(huì)議補(bǔ)充發(fā)言稿、2014年習(xí)近平總書記在河南蘭考的餐費(fèi)收據(jù)等，涉及毛筆、鋼筆、鉛筆、簽字筆等各種筆跡。

“我們采用直接摹寫為主、做字為輔的合成效果法，這種方法是王秋仲老師總結(jié)提出的，在全國(guó)屬于首創(chuàng)。”呂雪菲說，傳統(tǒng)的臨摹方法是雙鉤，但那樣復(fù)制出的作品墨色沒有變化，只有形態(tài)、缺乏神韻。“王秋仲老師認(rèn)為，手跡復(fù)制最重要的是還原它的神態(tài)，要有書寫感。”

呂雪菲介紹，手跡文物復(fù)制首先要精心選取書寫材料，逼真地作殘作舊，并利用石印、鉛印、油印等傳統(tǒng)工藝來印制文物上的線格、花紋，最后通過手工臨摹，使復(fù)制的手跡達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>

在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，國(guó)博文保院也在探索用3D打印等新技術(shù)進(jìn)行文物修復(fù)復(fù)制。“我們正在嘗試用3D打印與傳統(tǒng)工藝結(jié)合，做一些青銅器復(fù)制。”張鵬宇說，此前曾用3D打印做過文物仿制，根據(jù)采集的文物數(shù)據(jù)打印一個(gè)較小的版本，測(cè)試3D打印的模型紋飾精不精細(xì)、逼真度高不高。“仿制的效果還不錯(cuò)，不過真正復(fù)制還需要長(zhǎng)時(shí)間的試驗(yàn)。3D打印很難精確還原文物自然腐蝕形成的顏色、肌理，要結(jié)合傳統(tǒng)工藝進(jìn)行隨色、做舊。”(鄒雅婷)

關(guān)鍵詞： 國(guó)博文保院 文物醫(yī)生