《偽君子》諷刺社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的虛偽 被稱“舞臺(tái)版”《黑鏡》

第八屆林兆華戲劇邀請(qǐng)展壓軸大戲《偽君子》7月3日在天橋藝術(shù)中心首演，為回歸的“林展”畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)。導(dǎo)演奧斯卡·科索諾瓦斯的作品在中國一向很受歡迎，這次《偽君子》依然如此，有不少觀眾表示，這部戲提前鎖定了今年的年度最佳戲劇。

奧斯卡·科索諾瓦斯喜歡排演經(jīng)典作品，但又一向不走尋常路。他來到中國的幾部經(jīng)典作品分別被稱為是“廚房版”《羅密歐與朱麗葉》、“化裝間版”《哈姆雷特》、“排練場(chǎng)版”《海鷗》，這次他帶來的《偽君子》則被稱為是“舞臺(tái)版”《黑鏡》。

一走進(jìn)劇場(chǎng)，《偽君子》的舞臺(tái)就給了大家一個(gè)驚喜。整個(gè)舞臺(tái)仿照著名的凡爾賽花園，布置成一個(gè)用綠色植物密密匝匝組成的迷宮，冰箱、馬桶、桌子、書柜布置于迷宮之中。其中不僅包含著視覺上的驚喜，還有導(dǎo)演想表達(dá)的多層寓意，如答爾丟夫復(fù)雜的人性令人迷茫、劇中復(fù)雜的人際關(guān)系令人迷失，同時(shí)人們?cè)诿詫m中穿行想找到出路，也是比喻在令人不知所措的現(xiàn)實(shí)生活中尋找真相。

莫里哀的作品背景是17世紀(jì)，而奧斯卡導(dǎo)演則將它搬到了現(xiàn)代。劇中人除了剛開始象征性地戴了一下假發(fā)，隨后都是現(xiàn)代裝束。女兒的牛仔褲，兒子的運(yùn)動(dòng)裝，奧爾貢和答爾丟夫的西服都標(biāo)志著他們現(xiàn)代人的身份，更不用說舞臺(tái)后方的大屏幕，桌子上打網(wǎng)游的電腦了。

現(xiàn)代性正是這部作品最大的特點(diǎn)。故事還是莫里哀的故事，但奧斯卡去除了原著中的宗教屬性，而是更多關(guān)注人，尤其是現(xiàn)代人的生活。奧爾貢作為一個(gè)上層資產(chǎn)階級(jí)，宛如所有當(dāng)代新貴一樣，為自己拍攝形象宣傳片，在大屏幕上播放。最后，當(dāng)答爾丟夫取而代之時(shí)，也拍攝了同樣的形象宣傳片，捧腹之余又令人真切感受到所謂“偽君子”的定義。應(yīng)該說奧斯卡在莫里哀的舊瓶子注入了烈度很高的“新酒”，一飲而盡的話還真是有點(diǎn)兒上頭。

在奧斯卡眼里，劇中的偽君子不僅是答爾丟夫，包括喜歡包裝自己的奧爾貢，帶濾鏡自拍的女兒。舞臺(tái)上人人如此，也令人聯(lián)想到如今的許多人，又何嘗不是沉迷于社交網(wǎng)絡(luò)，為了獲得更多點(diǎn)贊而美化自己的生活，一下就讓這部三百多年前的戲，和今天的觀眾建立起了聯(lián)系。

劇評(píng)人張向陽原本不太想去看這部戲，因?yàn)橐酝催^的版本都有些令人失望，沒想到這次卻中了“大禮包”，“所有夸張表演分寸適度，既準(zhǔn)確地提煉了微妙生動(dòng)的當(dāng)代人際關(guān)系、社會(huì)生活，又具有理性高度的批判冷峻。”在她看來，奧斯卡對(duì)人性有著深刻的洞察，“兒子代表掌握真相的人，但得不到信任，只能拄著雙拐在魔獸游戲中發(fā)泄;奧爾貢代表所謂的精英，雖然知道了真相，但并不愿意相信，直到最后被奪走了一切，也沒有反抗的力量。”

據(jù)悉，該劇結(jié)束了在北京的三場(chǎng)演出后，還將在“中演院線”旗下廣州大劇院、泉州大劇院、上海大寧劇院、廈門滄江劇院等劇院陸續(xù)上演。(牛春梅)

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