小劇種也有大格局 地方劇種的天地如此廣闊

說(shuō)起中國(guó)戲曲，京劇、昆曲、豫劇、越劇、黃梅戲等都有大批擁躉。而有些地方劇種，或許沒(méi)有廣泛的受眾、沒(méi)有輻射全國(guó)的影響力，但它們魅力獨(dú)特、藝術(shù)追求高遠(yuǎn)，不僅深受一方百姓喜愛(ài)，而且訴說(shuō)著中國(guó)戲曲、中國(guó)文化的博大與多元。

正在進(jìn)行的第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，就有白劇、盱河高腔、蘇劇以及黔劇、荊州花鼓戲等地方劇種亮相，各顯風(fēng)采，讓觀眾欣賞到其獨(dú)特藝術(shù)魅力的同時(shí)，也乘著中國(guó)藝術(shù)節(jié)的東風(fēng)，開(kāi)拓出了更廣闊的天地。

小劇種也有大格局

家國(guó)情懷、人間大愛(ài)并非大劇種的專利，小劇種也同樣心中有情懷，肩上擔(dān)道義。

蘇劇《國(guó)鼎魂》改編自蘇州潘氏一族保護(hù)并捐贈(zèng)大盂鼎、大克鼎的真實(shí)故事。潘達(dá)于謹(jǐn)守潘家祖訓(xùn)，保護(hù)古董，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的滄桑，矢志不渝。新中國(guó)成立后，潘達(dá)于代表潘氏一族，將古董寶鼎無(wú)償捐獻(xiàn)給國(guó)家。作品通過(guò)保鼎、護(hù)鼎、捐鼎的故事，頌揚(yáng)“國(guó)脈文脈相牽，國(guó)運(yùn)文運(yùn)相連”的民族精神。

白劇《數(shù)西調(diào)》講述了清末民初，白族婦女周秀珠收養(yǎng)殺夫仇人之子阿亮，本想將其養(yǎng)大為奴，以慰亡夫在天之靈，但在養(yǎng)育過(guò)程中與阿亮產(chǎn)生深厚感情，漸漸視為己出。經(jīng)過(guò)一番恩與仇、愛(ài)與恨、善與惡的心理煎熬后，兩顆恩怨交織的靈魂終得救贖和重生。“這部戲以母愛(ài)超越血緣、超越仇恨，表達(dá)的是大愛(ài)無(wú)疆這一世界性的主題。”該劇主演、云南大理白族自治州文化和旅游局副局長(zhǎng)楊益琨說(shuō)。而盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》則講述了觀眾熟悉的杜麗娘、柳夢(mèng)梅的故事，彰顯至情至愛(ài)。

地方劇種能夠駕馭的題材范圍非常廣泛。黔劇《天渠》根據(jù)貴州省遵義市播州區(qū)草王壩村原黨支部書記黃大發(fā)的真實(shí)事跡改編，黃大發(fā)以三十六載光陰鑿出橫跨3個(gè)村、長(zhǎng)近萬(wàn)米的水渠，造福一方。荊州花鼓戲《河西村的故事》講述兩個(gè)家庭、兩代人的情感糾葛，故事背景從上世紀(jì)80年代中期的農(nóng)村發(fā)展到當(dāng)下的新農(nóng)村，以小見(jiàn)大地勾勒出近40年來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)村建設(shè)翻天覆地的變化。

舞臺(tái)表現(xiàn)豐富多樣

參評(píng)第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的部分地方戲曲劇種雖然相對(duì)小眾，但其對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求絲毫沒(méi)有降低，而是在戲劇結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)表現(xiàn)上發(fā)力探索，充分張揚(yáng)地方特色，力求美視美聽(tīng)。

荊州花鼓戲《河西村的故事》打破戲曲的常規(guī)結(jié)構(gòu)，采用“無(wú)場(chǎng)次”形式，以類乎蒙太奇的方式穿插過(guò)去與現(xiàn)在的雙重時(shí)空，自由鮮活而又不脫離戲曲的寫意性特征，呈現(xiàn)出濃郁的江漢平原地方特色和荊州花鼓戲的劇種特色。蘇劇《國(guó)鼎魂》也在保持蘇劇純正韻味的基礎(chǔ)上，進(jìn)行探索創(chuàng)新，唱腔以蘇劇基本曲調(diào)太平調(diào)為主，根據(jù)劇情、人物需要采用了弦索調(diào)、南方調(diào)、流水板等，使唱腔富有現(xiàn)代氣息。

與上面這些作品相比，盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》走了一條經(jīng)典化路線。正如該劇導(dǎo)演童薇薇所說(shuō)，湯顯祖原著《牡丹亭》是經(jīng)典中的經(jīng)典，在劇作、唱詞上進(jìn)行改動(dòng)，極易造成狗尾續(xù)貂之感。“因此，我們堅(jiān)持只刪不改的原則，加快戲劇進(jìn)程、控制演出時(shí)長(zhǎng)，但保證每一句唱詞、念白都是湯翁原句，再以湯翁故鄉(xiāng)的聲腔演繹，打造地道‘鄉(xiāng)音版’。”童薇薇說(shuō)。

傳承發(fā)展各有妙招

中國(guó)藝術(shù)節(jié)是一個(gè)令各劇種向往的平臺(tái)，對(duì)于地方小劇種來(lái)說(shuō)尤其如此。盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》主演吳嵐說(shuō)：“非常榮幸能夠在第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)為廣大觀眾帶來(lái)來(lái)自湯顯祖故鄉(xiāng)的聲音，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一次非常寶貴的展示機(jī)會(huì)。”

第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)無(wú)疑是小劇種振興推廣的有力推手。此外，地方劇種也各有妙招，為自己積累人才、爭(zhēng)取舞臺(tái)。

政策扶持對(duì)戲曲發(fā)展至關(guān)重要。原湖北省實(shí)驗(yàn)花鼓劇院于2012年劃轉(zhuǎn)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承機(jī)構(gòu)——湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院，加強(qiáng)對(duì)花鼓戲的傳承保護(hù)。2016年5月，在以王芳為代表的蘇劇表演藝術(shù)家的奔走呼吁下，經(jīng)蘇州市委、市政府批準(zhǔn)，蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心正式建立，面臨人才斷層的蘇劇從此有了獨(dú)立建制的傳承保護(hù)單位，一個(gè)“中心”守護(hù)一個(gè)劇種。白劇同樣面臨人才斷層問(wèn)題，云南大理白族自治州及時(shí)加大對(duì)白劇的扶持力度，給政策、給資金。楊益琨介紹，2018年，34名新人加入白劇隊(duì)伍后，離開(kāi)舞臺(tái)一線的老演員、老專家傾囊授藝，對(duì)他們提供了極大幫助。

地方小劇種同時(shí)利用新的媒體手段，打開(kāi)思路，加強(qiáng)推廣。黔劇《天渠》主演、貴州省黔劇院院長(zhǎng)朱宏介紹，貴州省黔劇院與貴州的電視媒體合作推出了60集戲曲情景喜劇《歡樂(lè)黔劇》，以輕松愉快的方式表現(xiàn)黔劇的發(fā)展歷程和劇院、演員的有趣故事，收到良好效果。黔劇《天渠》還是第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上首個(gè)進(jìn)行全劇直播的劇目，開(kāi)播不到半小時(shí)，觀看人次就突破10萬(wàn)。“這是個(gè)難得的平臺(tái)，我們毫不猶豫地決定直播，向全國(guó)觀眾展現(xiàn)多彩黔劇、多彩貴州。”朱宏說(shuō)。(羅群)

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