《正好遇見(jiàn)你》制作難度最大的藝術(shù)品是金甌永固杯丨揭秘

由郭曉東、張楠、李小冉、張博、鄭凱等主演的電視劇《正好遇見(jiàn)你》正在熱播中，該劇講述了以文藝編導(dǎo)魚(yú)在藻、青年文物專家陶唐為核心的綜藝團(tuán)隊(duì)為展現(xiàn)中華文明之美，齊心協(xié)力推出一檔文化類電視節(jié)目的故事。劇中融合了大量文物的展現(xiàn)，日前，該劇美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫接受新京報(bào)專訪表示，如何能用不夸張?jiān)熳鞯谋磉_(dá)方式，體現(xiàn)中華傳統(tǒng)工藝美學(xué)的獨(dú)特，以及它背后的匠人精神，是《正好遇見(jiàn)你》在美術(shù)設(shè)計(jì)上面臨的最大挑戰(zhàn)。

《正好遇見(jiàn)你》劇照。

(資料圖片僅供參考)

《正好遇見(jiàn)你》在對(duì)歷史文物的拍攝中，絕大部分的出鏡文物都是仿造的，由劇組美術(shù)自己手做完成。由于劇中融合了紀(jì)錄片、劇情、非遺文物等多種元素，其中每一個(gè)故事都是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的碰撞，在美術(shù)設(shè)計(jì)上，欒賀鑫表示，對(duì)每個(gè)單元的傳統(tǒng)文化，以不同的主色調(diào)來(lái)營(yíng)造氛圍，襯托作品的情感和想象，如花絲鑲嵌篇，劇中以大面積灰色作為背景，是為了反襯出花絲鑲嵌金色的華美；陶瓷篇的白色與帶著干裂質(zhì)感墻壁相互輝映，是為了襯托出瓷器的窯變之美。在欒賀鑫看來(lái)，色彩是最能把人文感情連接在一起的視覺(jué)藝術(shù)，“撞色表達(dá)，也貫穿著老輩藝術(shù)家們和新時(shí)代情感的鏈接?！?/p>

在拍攝之前，劇組美術(shù)組對(duì)于劇中描述的中國(guó)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行了總結(jié)分析，針對(duì)每一項(xiàng)技藝進(jìn)行了獨(dú)立的學(xué)習(xí)和研究，聯(lián)系非遺傳承人進(jìn)行知識(shí)的補(bǔ)充。在欒賀鑫看來(lái)，每一種古老的傳承技藝，本身都是一份歷史的瑰寶，“我們除了探索技藝本身，還要深入了解文化背后真實(shí)情況，那些面臨失傳和沒(méi)落的傳統(tǒng)技藝，手藝人傾注的感情都有著我們難以企及的高度，當(dāng)深入了解以后結(jié)合劇情，才能在美術(shù)設(shè)計(jì)里更多的融入人文情懷?！?/p>

【對(duì)話】

新京報(bào)：劇中涉及到古今兩部分，在一部作品中穿插古今，想使整體沒(méi)有脫離感，在美術(shù)上有一些什么特別要求和設(shè)計(jì)？

欒賀鑫：所有的技藝傳承發(fā)展的頂峰，都代表著一個(gè)時(shí)代的輝煌，我們提取其中最精華的部分呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾察覺(jué)到這份技藝對(duì)這個(gè)時(shí)代影響的蛛絲馬跡，這樣更容易讓觀眾有代入感。對(duì)于傳統(tǒng)技藝本身，我們力求真實(shí)，去還原它最客觀的表現(xiàn)，去“設(shè)計(jì)”化。力求表現(xiàn)傳承藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)與質(zhì)樸，同時(shí)還要兼顧新時(shí)代的生存法則，古法技藝傳承到現(xiàn)代社會(huì)的腳步是艱難的，但它有韌性，有原則，在現(xiàn)代年輕人的眼里它是雙面的，臺(tái)前讓人神往的技藝表現(xiàn)，臺(tái)后嚴(yán)謹(jǐn)甚至苛刻的創(chuàng)作環(huán)境，讓人又愛(ài)又恨。抓住這些重點(diǎn)，才能讓藝術(shù)設(shè)計(jì)有人情味，接地氣，不乏想象的空間。

劇情穿插古今兩部分。

新京報(bào)：之前導(dǎo)演在采訪中說(shuō)過(guò)，因?yàn)椴┪镳^中需要低照明保護(hù)文物，也給拍攝帶來(lái)了挑戰(zhàn)，對(duì)于這一部分我們是如何解決的？

欒賀鑫：美術(shù)組和道具部在解決文物問(wèn)題上花費(fèi)了大量的時(shí)間，我們根據(jù)劇情需要，對(duì)劇本出現(xiàn)的每一件文物都做了大量的功課，每一件文物都要去對(duì)應(yīng)的博物館拍回來(lái)對(duì)應(yīng)的視頻和照片素材，最后針對(duì)不同的文物屬性去找專業(yè)的文物復(fù)原高手進(jìn)行復(fù)制，有的大師本身就是做文物復(fù)原工作的，都很有經(jīng)驗(yàn)，然后我們?cè)俅罱ú┪镳^場(chǎng)景，進(jìn)行場(chǎng)景還原，這樣我們就解決了劇中大量的珍貴文物全景、中景、小近景的拍攝素材；對(duì)于特寫(xiě)我們則用兩個(gè)方式解決，其一就是通過(guò)現(xiàn)有的高仿文物，同時(shí)與特效部門(mén)高度合作，通過(guò)特效彌補(bǔ)原素材的一些不足，達(dá)到以假亂真的地步，其二就是聯(lián)系到館藏文物方，再對(duì)文物加以充分保護(hù)的前提下，補(bǔ)拍最后的特寫(xiě)環(huán)境。

【美術(shù)揭秘】

花絲鑲嵌-金甌永固杯

金甌永固杯的制作程序非常復(fù)雜，其中難度最大的，要數(shù)代表皇家工藝最高水準(zhǔn)的花絲鑲嵌技術(shù)。我們?cè)诨ńz鑲嵌部分，與北京萬(wàn)寶德合作，從無(wú)到有的定制了這件藝術(shù)品，嚴(yán)格按照歷史資料進(jìn)行了一比一的復(fù)刻。在材料的選擇上，我們選擇了較為節(jié)約成本的銀胎做底，進(jìn)行鎏金和做舊，以保證其金色最接近原件的質(zhì)感，花絲鑲嵌部分更是足足耗時(shí)2個(gè)月。這只金甌永固杯的設(shè)計(jì)及加工皆屬上乘，是我們這部戲制作難度最大的藝術(shù)品。

金甌永固杯

唐代樂(lè)女立俑

唐代樂(lè)女立俑在市面上難以找到高仿品，為了能高度還原這件藝術(shù)品，我們實(shí)地考察了博物館真品，拍攝了大量的素材，又去邀請(qǐng)陜西制作陶俑藝術(shù)品的老師下場(chǎng)參與，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的修改，上釉，做舊，最后還原了這件藝術(shù)品。它跟原件比并不完美，但是足以保證我們的全景中景拍攝。最后的特寫(xiě)拍攝結(jié)合了我們的特效部門(mén)的精心調(diào)節(jié)，達(dá)到了以假亂真的地步。

唐代樂(lè)女立俑

雙嬰耳玉杯

雙嬰耳玉杯，玉料原為青色，有人為的紫紅色沁痕。仿古玉雕藝術(shù)品的難點(diǎn)在于其本身特殊的質(zhì)感和打磨的手藝，為了制作雙嬰耳玉杯，道具部門(mén)購(gòu)買了一塊與其相似程度較高的玉料，我們也是去博物館參觀了原作品，同時(shí)尋找了大量的物料參考，和一位資深的玉雕師傅合作，制作了這件藝術(shù)品。

雙嬰耳玉杯

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對(duì) 王心

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