每日視訊：賈靜雯，她背后的故事好多啊

浪姐播出到最新一期，我印象比較深刻的舞臺，還是芝芙組的《迷迭香》，和 ella 賈靜雯組《一起吃苦的幸?！贰?p>《吃苦》這個舞臺最終的得分并不高，但當她們表演的時候，心有被輕輕撥動。這一季到此為止，這是唯一一個讓我想哭的舞臺。

后來想想，大部分可能不是因為她們唱得好，而是因為 " 背后的故事 "。

ella 可能是 " 根據(jù)歌名選的人 "。她選的三個隊員，賈靜雯、秋瓷炫和吳倩，基本上都是 " 唱跳俱廢 " 的演員，但她們都是 " 吃過苦 " 的人。

排練的時候 ella 沒急著教她們唱，而是一直在引導她們釋放出心中的感情：如果此刻你有機會對陪你一起吃苦的人說些話，你想跟他說什么？

賈靜雯說想到了她大女兒。當年她和前夫離婚，為了要回女兒的撫養(yǎng)權召開記者會，這一切都是大女兒和她一起經(jīng)歷的。

(資料圖片)

秋瓷炫說她有的時候想到家人，還會從夢中尖叫著驚醒猛捶大腿：你們怎么會那樣對我。

雖然她們的故事我早就耳熟能詳，但在她們講的時候，我還是覺得心里潮潮的。想到賈靜雯當年離婚大戰(zhàn)在記者會上掩面痛哭的慘狀，想到秋瓷炫拿著兩個獎杯回到家，卻沒有一個人等著她。她就在黑暗里呆坐了好幾個小時。

拿到幾乎同樣劇本的，除了秋瓷炫和賈靜雯之外，還有蔡少芬。父親拋妻棄子、母親賭博成性。她成年之前每天隨著媽媽風餐露宿，今天睡立交橋，明天睡屋頂，忍饑挨餓也是家常便飯。17 歲就被媽媽推入復雜的娛樂圈，承受各種各樣緋聞和工作壓力的同時，還要替媽媽還巨額賭債。某次她回憶，說自己剛拿了 " 紫荊花獎 "，回到家就被追債人圍追堵截。都是除了天生麗質(zhì)，幾乎什么也沒有的女人。

被上天賜予了美貌，卻沒有一并賜予好的人生。就是莎翁筆下那些 " 貧窮卻美貌的女孩 "，面前擺滿了誘惑的陷阱，難免落入 " 紅顏薄命 " 的命運。但她們似乎是例外，不僅沒有在爛泥一樣的人生里跌倒爬不起來，反而把自己從泥潭里連根拔起，人到中年，漸入佳境。

她們現(xiàn)在都屬于娛樂圈里非常少有的那種，事業(yè)家庭都經(jīng)營得很穩(wěn)的女人。沒有童話般的好運氣，沒有王子拯救，全憑自己，一步一步把自己拖離泥淖，還能抖抖身上的泥，展翅飛往天空。

現(xiàn)在的她們，身上都有一種很穩(wěn)的掌控力。是那種，無論命運把她們拋向天空，或者扔向低谷，都能非常迅速重新找到正確的人生方向的人。那是一種很強的力量感。

以前我并不會把她們幾個聯(lián)系在一起。但當她們同時出現(xiàn)在《浪４》中的時候，我發(fā)現(xiàn)一個有意思的事情，就是她們幾個處事的底層邏輯非常相似。

我發(fā)現(xiàn)之所以她們幾個能逆風翻盤，其實并不是偶然，而是正確的處事方式帶來的必然的結果。我把她們的處事方式總結為 " 務實主義 "。它是解決問題最快，也最有效的一種方式。

務實主義的第一個特點，就是比起面子和虛名，更重要的是實際上得到什么。這一點在三個姐姐身上都很突出。

比如浪姐中，所有姐姐被問 " 為什么要參加這個節(jié)目 "，很多人說是為了突破自己，想要嘗試一個新的事物，秋瓷炫說了一句讓我印象特別深刻的話，她說 " 現(xiàn)在經(jīng)濟形勢不好，有賺錢的機會當然來啊。"

雖然是半開玩笑的話，但也能看出她有一種本事是，能繞開那些 " 虛 " 的東西，一把抓住那個 " 實在 " 的玩意。上了浪姐，能不能翻紅不一定，有沒有資源不好說，對于秋瓷炫這種跳舞跳得像鋤地的人來講，說她想通過一個節(jié)目突破自我，也基本上沒可能，但能賺到錢是肯定的。有了這個保底，她才愿意來這個節(jié)目。

所以秋姐應該是很難被情懷打動的。她傾向于要一個看得見摸得著的東西?；仡欉^往，這種 " 務實 " 也貫穿了秋瓷炫的人生。

她雖然美，但也不屬于天賦異稟，一度在韓國發(fā)展得不溫不火。直到臺偶《戀香》找到她，這才打開了中國市場，等到了后來的高光時刻。但當年之所以能接下《戀香》這部劇，是因為當時中國非典，韓國有點名氣的女明星都不愿意來中國拍戲，只有秋瓷炫毫不猶豫地答應了。

當然有運氣的成分，但能接得住，本質(zhì)上是因為她的務實。如果她也像其他人一樣覺得去拍戲很委屈或丟面子，那也就沒有后續(xù)了。

之前她和于曉光上過一檔韓國綜藝，我印象最深刻的依然是，秋瓷炫每個月只給于曉光 5000 塊零花錢，約定于曉光出軌要凈身出戶。對比鐘麗緹一直淚光閃閃地問為什么老公結婚前后態(tài)度變化那么大，秋瓷炫一點也不浪漫，甚至有點煩人，但可以說是快狠準，打蛇打七寸。

后來于曉光出軌，群情高漲要 " 品如復仇 " 的時候，她也沒有離婚，而是輕描淡寫，把這一頁掀了過去。

她當時出了一個公告，我印象很深刻的是她用了 " 批評、教育 " 這種詞，滿滿的主場感。充分說明她在兩個人關系中是有主導權的一方。

出道這么久，她肯定知道輿論會說她不痛快，窩囊。但她要的不是痛快，而是權衡利弊。設身處地想，她千里迢迢從韓國來到中國發(fā)展，需要一個穩(wěn)定的后方大本營，也需要一個完整的家庭，所以她愿意為這種穩(wěn)定和完整放棄一點什么。退一萬步講，就算于曉光真的出軌到難以收拾的地步，他的錢不是都在秋瓷炫手里嘛。

看上去像傻大姐，但其實秋姐是抓得住重點的人。

賈靜雯也是那種能繞開虛的東西，能直接抓住重點的人。我現(xiàn)在回想，印象最深刻的依然是她的離婚大戰(zhàn)。當年看到她素面朝天，頭發(fā)凌亂，眼眶紅紅地出現(xiàn)在媒體的鏡頭面前，第一感覺是很吃驚。除了吃驚看起來嫁得很好的女明星也會被家庭暴力，被出軌，離婚了還要被分錢之外，更驚訝她居然敢把自己的不堪完全暴露在公眾面前。對于很多要面子的女人來講，離婚可以，讓別人看到自己的不堪不行。

后來魯豫采訪的時候問她當時在想什么，她說就是想要把女兒的撫養(yǎng)權爭奪過來，別的什么也沒想。

在那種情況下，她多想一點別的，比如怕丟人，比如要維護作為女明星的光鮮形象，恐怕離婚和爭取撫養(yǎng)權就會多幾倍的波折。可是當她只要那個結果，不惜與對方魚死網(wǎng)破的時候，事情就好辦多了。

19 歲的時候，她曾經(jīng)親手拔過父親的氧氣管。多年以后有人問她難嗎？她給了一個無比冷靜的答案：" 擔子下來了，總要有人扛。"

她遇到問題的時候，第一反應是上，解決問題，而不是害怕，焦慮，委屈。

蔡少芬也是一樣。從她的擇偶觀就足以看出她的務實。她從不考慮 " 嫁入豪門 "。幾次戀愛，要么是和自己處境相似，一起為家人還債的吳奇隆，要么是名氣和地位遠遠不如自己的張晉?，F(xiàn)在看來，吳奇隆和張晉其實也很像，就是人比較務實和踏實。

很多人都貪戀的情緒價值她不需要，借一段婚姻飛躍階層、一勞永逸的想法她也沒有，因為本質(zhì)上她不相信。哪怕和張晉已經(jīng)結婚多年，她嘴上講的話再甜，心里其實是沒有把自己全盤交付的。譬如清醒地認為自己不在之后張晉肯定會再娶，譬如張晉做出一點成績之后，她也完全沒有在婚姻里 " 休息一下 " 的想法，依舊一部戲一部戲地拍；生了孩子之后，事業(yè)也沒放下，接了不少綜藝，正在拍的戲也已經(jīng)排到了 2024 年。

這好像是她們的一種本能。不管是環(huán)境成就還是本性如此，確定的是，她們這種 " 抓能抓住的東西 " 的特質(zhì)，讓她們免于情緒內(nèi)耗和無效的努力。我相信當把她們拋進荒無人煙的孤島時，她們一定會選擇要那個保命的東西，而不是一些看起來很吸引人卻事實上沒用的玩意。不浪漫，但永遠可以讓她們免于落入最糟糕的命運。她們幾個還有一個共同之處就是，雖然實力不行，但態(tài)度都是百分之百的認真。

蔡少芬初舞臺前講自己唱也不行，跳也白廢，怕得要死，但一上臺，依然拿出了一個還算不錯的作品。當然比起專業(yè)度很高的人來講算不得優(yōu)秀，但至少氛圍拿捏了，不丟人。

后來練習《以愛為囚》的時候，她極度不適應，連歌詞都記不住。練習的時候忍不住哭了起來，貢獻了本季金句之一：" 生孩子都沒這么難 "。

不過崩潰也就是一瞬間的事。幾分鐘之后，她就平靜地拿起睫毛刷，刷了刷睫毛，繼續(xù)練習。

最終的舞臺上，蔡少芬不但沒拉垮，還成了亮點之一。

讓人想起她年輕時拍戲也這樣。一開始一條 NG40 多次，次次被導演罵哭。后來她就對著鏡子，一點一點揣摩張曼玉演戲。一部戲一部戲演過來，成了 TVB 最年輕的視后。

在 TVB 那種高壓環(huán)境里，恐怕也只有能 " 哭完繼續(xù)干 "，不在情緒里做無用的內(nèi)耗的人，才能熬到最后。比如蔡少芬，比如后來的胡杏兒。哭沒用，干才有用。

以及四肢像剛租來的秋瓷炫，雖然穿著最美的裙子跳最孤單的舞，但觀眾對她幾乎是一邊倒的好評。究其原因，無非是因為她夠認真，夠努力。雖然跳得不好看，但動作記得很熟，全程自己跳下來，完全沒有看別人。在練習中還為了短短四句 rap，特地飛回韓國找老師上課。

像網(wǎng)友評論：她雖然跳得不好，但態(tài)度是百分之百認真和努力的。

賈靜雯更是把 " 信念感 " 體現(xiàn)得淋漓盡致。作為金像獎影后，代表作無數(shù)的優(yōu)秀演員，她在這個舞臺徹底把自己歸零了，姿態(tài)放到很低，隨時隨地都認認真真學習做記錄。初舞臺時有個搞笑的細節(jié)，龔琳娜剛坐到賈靜雯旁邊，賈靜雯連寒暄都沒有，立刻向老龔請教發(fā)聲技巧。尤其是她那個認認真真記錄了每一句歌詞舞蹈動作的本子，簡直震驚到了我。沒想到畢業(yè)多年以后，還能看到如此認真的筆記本。一公練習的時候，賈靜雯這組怎么也唱不好，跳不好。作為隊長的賈靜雯這時候說了一句話：" 我們已經(jīng)唱也不如別人，跳也不如別人了，那我們能不能盡量做到整齊。"

就，非常賈靜雯，已經(jīng)清楚地知道勝算不大了，也要盡力去爭取那個最好的結果。到了一公舞臺，雖然唱跳依然不見得行，但賈靜雯往鏡頭前一站，立刻狀態(tài)滿格，用極其到位的表情管理彌補了唱跳的缺陷。

雖然舞臺上這一組幾乎就沒有跳整齊過，但賈靜雯的人氣始終沒掉下去過，完全贏在 " 必須要做到最好 " 的那種信念感。

這也是務實的一種表現(xiàn)。很多時候大家看的不是你做得好不好，而是你的態(tài)度。

哪怕自己確實對這件事不擅長，哪怕來的目的就是賺錢，也要盡最大努力，不成為別人的負擔。這很容易贏得大家的好感。對比劃水的徐懷鈺，前者是有實力卻不愿意做好，后者是雖然不行但我拼盡全力。最終效果可能都不太好，但認真的人贏了人心。

其實賈靜雯也好，蔡少芬也好，秋瓷炫也罷，她們都不算是天賦型選手。但若干年之后，賈靜雯和蔡少芬成了 " 演技派代表 "，秋瓷炫也成了寥寥幾個在中國站穩(wěn)腳跟的韓國女演員。

我認為大部分原因，是她們有 " 我必須要把事情做好 " 的信念感。人生大部分的坎，不是因為你過不去，而是因為你沒有 " 必須過去 " 的信念。

這幾個姐姐身上還有一種非常討人喜歡的東西，就是沒有自憐感。

自憐感最明顯的是吳倩。每次她出現(xiàn)在鏡頭里，都是小心翼翼，遲疑怯弱的樣子，不是一臉茫然不知所措，就是眼圈紅紅倚在別人肩膀上流淚，總感覺她馬上就要碎掉了。

二公時吳倩和賈靜雯、秋瓷炫分到了一組，在她們聊自己經(jīng)歷的時候，立刻覺得吳倩經(jīng)歷的那點事，和賈靜雯秋瓷炫比起來，完全不值一提啊。

她有不錯的家庭，不錯的資源，不錯的容貌，不錯的人氣，頂多就是遇到了一個渣男，離婚之后還備受大家的憐愛，好資源一個接一個塞到她手上。賈靜雯秋瓷炫，是人生被全盤粗暴地打碎過，要完全靠自己，一點一點，把碎片撿起來，粘好。

可是如果你不知道她們的經(jīng)歷，感覺她們就像是完全沒有經(jīng)歷過什么陰霾的人。

蔡少芬和秋瓷炫作為浪四喜劇人，承包了節(jié)目大部分笑點。孫悅組隊時選了秋瓷炫，秋瓷炫：姐我一輩子對你好！芝芙讓蔡少芬教她幾句普通話，蔡少芬現(xiàn)場教了兩句話：蔡少芬普通話很好；蔡少芬很美麗。

如果她們遲遲走不出來，愁眉苦臉，觀眾緣可能會比現(xiàn)在差很多。這當然也是人之常情，祥林嫂再被人同情，也沒人喜歡她。

何況真正從挫折中走過來，就會發(fā)現(xiàn)別人的同情最沒用，充其量只是用自己的不堪，滿足了別人的好奇心。更多的人不是要遞上一只手，反而會落下一只腳。真正爬起來，還是得靠自己。

她們也沒有從塵埃里站起來的人那種特有的敏感，總會逞強以顯示姿態(tài)，反而都很知道審時度勢。

秋瓷炫有人選她就高興到不行，一直喊 " 我很乖的 "；賈靜雯其實很有領導欲望，但她知道自己唱跳不行，很多時候都在壓制自己的領導欲。

很多時候，不逞強，其實更是一種強大，也更討喜。

" 我不行 "" 我做不了 "" 我真可憐 "" 你千萬別同情我 " 這樣的情緒，會阻礙一個人自救的決心。當你這樣暗示自己的時候，會生出很多無力感，把你困于原地。

隔離自憐或自傲的情緒，專注于自己能做的那些事，才是真正抬起了自己走出困境的那只腳。

有點感慨的是，和其他姐姐比起來，她們?nèi)齻€都算是家庭事業(yè)很不錯的 " 人生贏家 " 了，但她們身上很少有其他姐姐那種 " 云淡風輕 " 的感覺。你會覺得她們一直處在一個緊張的狀態(tài)，隨時準備沖出戰(zhàn)壕打仗。

這是經(jīng)歷過坎坷之后的本能反應，當然有點讓人心疼。但另一方面，這種務實的處事方式，真的是最有效的走出困境的方法。

拋棄一切 " 虛 " 的東西——不要面子和虛名，不自怨自艾，不好高騖遠。不躺平不懶惰，始終有危機感，抓住一點是一點。神奇的是，看似全盤垮掉的人生，往往就在這種 " 一點一點 " 中，慢慢向好，進入正軌。

很多人之所以很難在逆境中翻盤，不是因為逆境有多可怕，而是因為他先被自己嚇破了膽。

怕人嘲笑，怕自己沒能力，怕吃苦，覺得自己再努力也翻不了盤，所以要么寄希望于海市蜃樓，要么干脆躺倒不起來了。

其實看看賈靜雯就知道了。離婚后頂著 " 豪門棄婦 " 的名號，事業(yè)一度跌到谷底。她也曾接不到工作，只能接一些無足輕重的角色和綜藝。但她默默堅持下來，終于等到《我們與惡的距離》一舉翻盤。

很多時候拼的根本就不是什么能力，而是腳踏實地，把當下這一天過好的勇氣。不陷于恐懼、虛無、哀怨，只是過好一天，再過好一天，堅持住，不離場，機會總有一天會砸中你。

人生如果以務實的心態(tài)去經(jīng)營，真的會容易很多。

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