電影《狄仁杰之四大天王》 這次神探心中也有“惡鬼”

《狄仁杰之四大天王》 這次神探心中也有“惡鬼”

動作奇幻電影《狄仁杰之四大天王》7月27日于全國公映。這個由導(dǎo)演徐克一手打造的“IP”歷經(jīng)8年，已經(jīng)發(fā)展到第三部，前兩部分別于2010年和2013年在中國大陸收獲2.86億和6億票房，成績不錯。在演員陣容上，除了趙又廷版的狄仁杰、馮紹峰版的尉遲真金、林更新版的沙陀忠、劉嘉玲版的武則天等原班人馬之外，又新加入了兩個角色——馬思純飾演的水月和阮經(jīng)天飾演的高僧圓測，徐克的“狄仁杰宇宙”不斷擴大。

影片的故事承接上一部《神都龍王》，講述狄仁杰大破神都龍王案之后，獲御賜亢龍锏，并掌管大理寺，武則天則心生嫉妒，一心想要除掉這個眼中釘。狄仁杰一方面要應(yīng)對武則天的步步緊逼，另一方面還要抵御來自封魔族的勢力，面對的敵人勢力異常強大。其實，徐克在寫劇本的時候，最開始創(chuàng)作的是《奪命盛宴》的故事，講的是皇宮里面擺了一場博弈的盛宴，在這個盛宴上產(chǎn)生了案情，要由狄仁杰來破掉。但徐克寫著寫著就成了另外一個故事，也就是現(xiàn)在的《四大天王》。對導(dǎo)演來說，這個系列已經(jīng)創(chuàng)作到了第三部，一定要給觀眾帶來一些不一樣的東西，保持新鮮感，不然觀眾一定也會產(chǎn)生審美疲勞。新京報獨家專訪導(dǎo)演徐克，演員趙又廷和馬思純，聊了下影片的幕后創(chuàng)作。

疑問 “四大天王”到底指誰?

在上一部《狄仁杰之神都龍王》中，主要有狄仁杰、沙陀忠、尉遲真金這三個人物。徐克受到佛教中四位護法天神的啟發(fā)，想在“狄仁杰”世界里再創(chuàng)造出一個人，需要一個更詭異的元素才行，所以就在三個人物的基礎(chǔ)之上創(chuàng)造出一個武功更厲害，更超然的人物——高僧圓測。徐克導(dǎo)演對創(chuàng)作最大的興趣在于，當(dāng)創(chuàng)造出一個比所有人都厲害的人物時，接下來的故事該怎么寫，這是讓他驚喜的地方。在編劇過程中，還有一個人物讓徐克無法割舍，就是新加入大理寺的唯一女性角色水月，她會方術(shù)，醫(yī)術(shù)、武功，有破案的智慧，她會把大理寺變得很有趣。“如果你把她當(dāng)做四大天王之一的話，我也不反對。”影片結(jié)尾的彩蛋中，就是狄仁杰、沙陀忠、尉遲真金、水月四人最后亮相。

故事

狄仁杰如何克服心魔

對徐克導(dǎo)演而言，在創(chuàng)作過程中，如何在作品中為觀眾提供不同的觀感體驗，是他一直以來所追求的東西。他希望狄仁杰面對的難題越來越大，讓觀眾逐漸感受到狄仁杰在破案過程中的隱憂。《四大天王》中狄仁杰一方面要應(yīng)對來自朝廷內(nèi)部武則天的壓力，另一方面還要處理朝廷外的敵對勢力，困難重重，但是狄仁杰遇到的危機只是表面現(xiàn)象，“真正的最大危機是可怕的惡鬼，我們說每個人心里面都有惡鬼，其實狄仁杰心里也有個惡鬼，你克服了外面的客觀的問題，你自己心理上的問題未必會解決。所以這次電影主要表達我們怎么去克服自己的一些弱點。”

導(dǎo)演特意在片中加入了很多狄仁杰心病發(fā)作的鏡頭，“我們在看一個人的成長，有時候會勾出他一些隱藏起來的某種恐懼或者某種癥狀，無論是在生理上還是心理上。”在導(dǎo)演看來，人到了某種年紀(jì)之后，因為心理壓力的關(guān)系，身體的一些機能會出現(xiàn)一些反常的毛病，他覺得狄仁杰應(yīng)該有。在原劇本中，導(dǎo)演還有一段是講狄仁杰的童年，講他剛來到洛陽的時候就因為不斷躲避各種危機的過程中打開了他心理上的黑暗面，有關(guān)于“我不入地獄，誰入地獄”的思考，但后來因為篇幅有限給壓縮了。

在飾演狄仁杰的趙又廷看來，這次的狄仁杰可能有一個弱點，內(nèi)心有一個欲望，導(dǎo)致他想在朝廷上施展一番抱負(fù)，但是遇到重重阻攔。“地獄不空，誓不成佛”這八個字跟狄仁杰如何克服自己的心魔有很大關(guān)系，想要完成小我之前必須完成大我，如果一幫匪徒攻進城里顛覆大唐的話，自己能否有一番抱負(fù)不是那么重要，就像武則天要害狄仁杰，但狄仁杰要先保住大唐，所以想明白這件事情之后就會愿意犧牲小我，完成大我，心魔就去除了。

特效

不斷給觀眾新鮮體驗

徐克是當(dāng)之無愧的華語電影特效第一人，他電影中天馬行空的特效奇觀不斷給觀眾帶來新鮮體驗，他總是想盡一切辦法來構(gòu)建自己心目中的那個奇幻世界。《狄仁杰》三部拍完之后，觀眾可以明顯發(fā)現(xiàn)，無論是在想象力還是視覺特效上，都呈現(xiàn)出階梯式飛躍。在這個系列中，徐克創(chuàng)造了各式各樣奇怪的生物，像第一部中的赤焰金龜，第二部中的鰲皇等，而在《四大天王》中，徐克也創(chuàng)作了兩個生物——怒目金剛和白猿。

怒目金剛 徐克表示，怒目金剛是自己一直都很想做的一個東西。他去一些廟里面看到木雕金剛瞪著你，就好像是一種權(quán)威跟最高的力量在監(jiān)視你，會讓你在心理上受到很大威脅，而狄仁杰雖然是大理寺的頭兒，可是在種種壓力下，他還是一個被監(jiān)視跟控制的棋子，就覺得怒目金剛應(yīng)該出現(xiàn)在狄仁杰的世界里面。

在設(shè)計怒目金剛的形象時，徐克修改了很多稿，在材質(zhì)上是木頭，還是金屬，還是一個雕塑?會不會動?有沒有脾氣?都反復(fù)琢磨了很久。后來在設(shè)計的時候，“最開始還是一個比較正常一點的怒目金剛，之后根據(jù)狄仁杰的心理變化而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，其實就是狄仁杰心理的黑暗面所顯現(xiàn)出來的形象。”

白猿 白猿是高僧圓測身邊的一個生物，作為高人，他的身邊一定要有一個很有靈性的動物和他溝通。在徐克看來，除了文字的溝通之外，其實還有很多靈性的溝通，而白猿是一種活了很久的生物，可以把圓測這個人物提升到超越普通人的位置，讓觀眾感覺到圓測的威力不只在于他的修煉，還在于他與動物和大自然已經(jīng)結(jié)合為一體。所以最后圓測跟白猿出來的時候，有點像金剛羅漢的那種感覺，已經(jīng)修煉成仙了。

在白猿之前，其實徐克也考慮過其他生物形象，比如老虎，但是之前老虎在影視作品中出現(xiàn)太多次了，就放棄了。“白猿有個好處，因為它在攀爬等動作上，跟人接近一點。所以就選擇了白猿。”

顛覆

絕對不要循規(guī)蹈矩

徐克導(dǎo)演不是一個循規(guī)蹈矩的人，他的電影無論是在人物造型還是敘事規(guī)則上都敢于打破傳統(tǒng)，有一種對于既定規(guī)則的顛覆精神?！兜胰式苤ㄌ斓蹏分性鴮⑧嚦椦莸呐釚|來設(shè)定為一名白化病者，一頭白發(fā)，這一回，他又做了什么?

造型：讓馬思純不知所措

馬思純飾演的水月是《狄仁杰》系列中新加入的一個角色，徐克最初看了《七月與安生》之后，覺得她演得“很放松”。當(dāng)時導(dǎo)演跟她說這是一個談戀愛的角色。然而在定妝時，馬思純愣住了。當(dāng)時定妝定了多次，在臉上涂有金色的、紅色的，各種各樣的顏色，包括瞳孔的隱形眼鏡顏色也要不一樣。試完妝之后，馬思純覺得和之前的想象不一樣，“我覺得導(dǎo)演電影里的女性角色都特好看，怎么到我這兒就變了呢?”

在徐克看來，他希望每一個角色都要與以前區(qū)分開來，讓她第一眼看上去，就能讓別人記住她的特點，就在她的兩邊眉毛上分別貼了7顆珠子。當(dāng)時導(dǎo)演也懷疑這個樣子出來會不會造成一種反感，觀眾會覺得不好看。導(dǎo)演想了很久，就在這個人物上下工夫，在故事中慢慢建立這個人物，最后變成大理寺很重要的一個成員。其實，導(dǎo)演之前曾設(shè)想過更為大膽的妝容，將她的整個臉都涂成銀色的，“因為這個人物不想讓人家看穿她是什么樣子，所以她把自己的外表用某種手段模糊掉。”但后來因為太棘手做了一半就放棄了。

對馬思純來說，水月這個角色讓她邁出了大膽的一步，“其實這是早該做的事情，你去演這個角色，這個角色賦予你的一切你都應(yīng)該接受，不應(yīng)該覺得這個妝比較奇怪，你就不知所措了，這是我應(yīng)該反省的地方。”

敘事：讓武則天色誘狄仁杰

徐克的電影一直都喜歡打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則，比如在《笑傲江湖之東方不敗》中讓令狐沖與東方不敗談戀愛，在《青蛇》中小青與法海也有一段曖昧情愫。在《狄仁杰之四大天王》中，徐克也做出了顛覆傳統(tǒng)歷史敘事的嘗試，讓武則天去色誘狄仁杰。“哪怕歷史里面沒有，我們也可以想象如果兩人有一種曖昧關(guān)系，是不是某種程度上超越了君臣關(guān)系，其實我一直在鋪墊這個事情。”

在第一部《狄仁杰之通天帝國》中，徐克就已經(jīng)表現(xiàn)出兩人關(guān)系的曖昧化，直到這部戲才做了更為豐富的設(shè)計。不過，剛開始寫這段劇本時，很多人都反對，“劉嘉玲跟趙又廷他們兩個可以嗎?”徐克很堅定地表示，可以的。

對于這場戲來說，怎么做到它很合理又有說服力，是徐克需要考慮的。在表演上，趙又廷說自己比較容易一些，只要保持一絲冷靜，把心放在當(dāng)下處理的案件上就好。但對劉嘉玲來說，導(dǎo)演徐克的要求就比較高了。導(dǎo)演親自示范了很多嫵媚的動作，讓她像一只貓一樣。但劉嘉玲穿了很多衣服，行動很不方便，就對導(dǎo)演說：“大佬，太難了吧。”導(dǎo)演就說你就試試看吧，兩人爭執(zhí)了半天，劉嘉玲沒辦法就妥協(xié)了，像貓一樣表演。因為她的衣服很復(fù)雜，經(jīng)常被絆倒啊，纏住手拿不出來，剛開始做的時候有很多問題，之后把她衣服上的流蘇全部都綁起來，再靠機器的幫忙，出來的效果還蠻好的。

【花絮】

無實物表演

因為片中出現(xiàn)了各種各樣的生物，需要大量特效完成，所以演員有時候需要無實物表演。馬思純很少拍這種有大量特效的古裝戲，每次在無實物表演的時候都要問下導(dǎo)演，我現(xiàn)在面對的是什么生物?導(dǎo)演就說，你想象在你面前的是一條大長龍。馬思純就想看下圖，“如果我不知道的話，我真的想象不出應(yīng)該怎么表演，包括我害不害怕這個東西都不知道。”導(dǎo)演就給她看了一下大概的圖，結(jié)果馬思純看完電影之后，發(fā)現(xiàn)看到的和電影中是完全不同的東西。還有一場戲，工作人員拿了一根綠色的桿舉著，“你們看著桿哈，過來了過來了。”馬思純問這是什么?對方回答：白猿。

回憶起影片中的動作場面拍攝現(xiàn)場，馬思純笑著說：“拍時，自己在那兒對著空氣打，真的特別傻。”而阮經(jīng)天飾演的圓測最爽，“我們打了一個世紀(jì)，他隨便揮一揮手就解決了。”

威亞戲

片中有一場戲，尉遲真金對狄仁杰進行特訓(xùn)，訓(xùn)練他的平衡感，把他放在三層樓高的桿子上，上面是一個小小的平臺，剛好夠兩只腳放在上面。那個訓(xùn)練課程就是要底下人一直瘋狂地晃竹竿，而狄仁杰要在那上面保持平衡。拍攝的時候，趙又廷身上綁著威亞，就站在上面試圖保持平衡，底下的人拼命搖晃桿子，“上去不到兩秒我就掉下來了，我說怎么可能待得住?別開玩笑了。”最后，動作組想了一個辦法，在上面的平臺上用繩子綁了一個扣，腳可以塞進去固定在平臺上，至少有一點支撐。但恐怖的是，當(dāng)?shù)湎氯サ臅r候，一切發(fā)生得太快，趙又廷沒有辦法立即把腳從那個扣里抽出來，“當(dāng)時心里想完了，腳踝肯定斷了，”所幸遇到阻力的時候繩子沒吃住，那個扣給撐斷了，人落下去而腳踝沒事。

采寫/新京報記者 滕朝