京劇布景服裝不妨大膽創(chuàng)新 讓作品更具新意

京劇是一種高度寫意的藝術(shù)，傳統(tǒng)京劇的舞臺(tái)之上常常只有一桌二椅，卻能演繹變幻的時(shí)空;傳統(tǒng)京劇的服裝也相當(dāng)靈活，不論在臺(tái)上飾演什么時(shí)代的人物，服裝樣式總是以明清裝為基礎(chǔ)，并適當(dāng)夸張變化。長(zhǎng)期以來(lái)，傳統(tǒng)京劇的這種藝術(shù)處理已經(jīng)與觀眾達(dá)成審美的默契。后來(lái)，大批新編歷史劇、現(xiàn)代戲的布景、服裝做出一定的變化和突破，獲得了不少認(rèn)可，也引起了一些爭(zhēng)議，使得京劇的布景、服裝問(wèn)題成為值得探討的課題。

筆者以為，對(duì)于已經(jīng)沉淀為經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，其布景、服裝設(shè)計(jì)沒(méi)有大改的必要，小修小補(bǔ)以增色，未嘗不可;對(duì)于新創(chuàng)作品，則不妨大膽創(chuàng)新，讓作品更具新意、更貼近當(dāng)代觀眾的審美。

傳統(tǒng)京劇布景、服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)目前的狀態(tài)，有其歷史原因，節(jié)約成本、方便跑碼頭時(shí)運(yùn)輸攜帶，是很關(guān)鍵的考慮，后人應(yīng)該以歷史的、發(fā)展的眼光看待。此外，傳統(tǒng)京劇的演出舞臺(tái)總的來(lái)說(shuō)面積較小，無(wú)法容納復(fù)雜的布景道具。梅蘭芳曾排演《俊襲人》一劇，按照小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》對(duì)怡紅院的描述布置舞臺(tái)，結(jié)果把舞臺(tái)擠得太滿，侵占了表演的空間，只得作罷。但現(xiàn)代劇場(chǎng)的鏡框式舞臺(tái)面積往往非常大，上述問(wèn)題可以得到有效避免。在寬闊的舞臺(tái)上只有一桌二椅，也未必是最美的方案。在不影響表演的前提下，對(duì)舞臺(tái)布置加以豐富，將中國(guó)傳統(tǒng)的建筑文化、器物文化等適當(dāng)予以展現(xiàn)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也是種視覺(jué)享受。

京劇服裝是展現(xiàn)傳統(tǒng)服飾文化的重要途徑，如果能根據(jù)劇情、人物，將中國(guó)歷朝歷代的精美服飾經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理后，呈現(xiàn)于舞臺(tái)，不僅弘揚(yáng)了服飾文化，而且還可以成為京劇藝術(shù)的一個(gè)新看點(diǎn)。并且，新的服裝設(shè)計(jì)也有可能促進(jìn)演員創(chuàng)造新的程式技巧。因此，今人面對(duì)京劇的布景、服裝問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)尊重傳統(tǒng)的美學(xué)精神與范式，但不必不敢越雷池一步般地照搬傳統(tǒng)，與時(shí)俱進(jìn)、守正創(chuàng)新正是繼承傳統(tǒng)的一條可行之路。

必須強(qiáng)調(diào)的是，創(chuàng)新的基礎(chǔ)是守正。個(gè)別京劇劇目染上大制作的毛病，舞美設(shè)計(jì)喧賓奪主，一系列聲光電手段轟炸之下，臺(tái)上演員的表演反被淹沒(méi)了，這是必須加以避免的。還有一些劇目的舞美設(shè)計(jì)過(guò)于復(fù)雜、龐大，給轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)輸帶來(lái)過(guò)大壓力，甚至只能在那些新近建成的、面積超大的劇院才能夠演出，這就不僅沒(méi)有給藝術(shù)增色，反倒成了掣肘。

隨著時(shí)代發(fā)展，京劇藝術(shù)的布景、服裝必定要與時(shí)俱進(jìn)，而創(chuàng)新的角度、尺度才是考驗(yàn)行業(yè)的關(guān)鍵所在。(夕君)

關(guān)鍵詞： 京劇布景服裝 創(chuàng)新