觀照現(xiàn)實(shí)反映時(shí)代風(fēng)骨 話劇《柳青》背后的故事

“我想圪蹴會(huì)兒，好久沒有在皇甫的土地上圪蹴了。”當(dāng)舞臺(tái)上，柳青在闊別已久的神禾原上緩緩蹲下，極具穿透力的板胡聲響起，臺(tái)下不少觀眾悄悄擦拭起眼淚。

17日晚，由西安話劇院創(chuàng)排的話劇《柳青》在獲得第十六屆文華大獎(jiǎng)后再次與西安觀眾見面，“柳青精神”又一次在觀眾心中燃起火種。

“我以前不了解柳青，也不了解那個(gè)時(shí)代，但這部話劇讓我認(rèn)識(shí)了柳青，更感受到他的精神力量。他信念堅(jiān)定、心懷人民、熱愛生活、不畏困難，一言一行都是在把‘大寫的人字寫進(jìn)魂里頭’，這種精神太難能可貴了，值得我們年輕人學(xué)習(xí)。”看完話劇后，90后觀眾周新堯的心緒久久難以平靜。

話劇《柳青》用藝術(shù)的方式，生動(dòng)再現(xiàn)了作家柳青為了文學(xué)創(chuàng)作，毅然放棄北京優(yōu)渥的生活條件，俯下身子、扎根西安市長(zhǎng)安區(qū)皇甫村14年，最終創(chuàng)作出長(zhǎng)篇小說《創(chuàng)業(yè)史》的感人歷程。

談到創(chuàng)作初衷，西安話劇院院長(zhǎng)任雪迎說，柳青的事跡和精神具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值和激勵(lì)作用，應(yīng)該被更多人了解。

為了走進(jìn)柳青的精神世界，編劇唐棟花了兩個(gè)多月搜集資料，研讀《創(chuàng)業(yè)史》;主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次拜訪柳青的女兒劉可風(fēng);演員們數(shù)度到皇甫村采風(fēng)，導(dǎo)演和主演還在村子里住下。藝術(shù)創(chuàng)作的金剛鉆得到生活的泥土里刨，是話劇中柳青對(duì)妻子馬葳說的話，也是話劇《柳青》創(chuàng)作過程的寫照。

戲劇評(píng)論家胡安忍認(rèn)為，《柳青》之所以取得成功，在于它由表及里，由淺入深地展現(xiàn)了柳青從一個(gè)帶有一些“洋味”的知識(shí)分子，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)與鄉(xiāng)親們心連心的“莊稼人”的過程，觸及到了柳青的精神演化。這個(gè)變化不僅反映在他由縣委大院搬到皇甫村的土廟，脫下白襯衣和背帶褲換上對(duì)襟襖和中式褲，在農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)上向農(nóng)民學(xué)習(xí)“捏碼子”，還精準(zhǔn)地體現(xiàn)在“圪蹴”這個(gè)泥土氣息濃厚的動(dòng)作上。

“圪蹴”是陜西關(guān)中方言“蹲”的意思，也是關(guān)中農(nóng)民習(xí)以為常的動(dòng)作。柳青的扮演者林波說，“圪蹴”是專門設(shè)計(jì)的動(dòng)作，它表現(xiàn)的不僅是柳青像其他農(nóng)民一樣蹲下，還代表他把自己的身段下沉，把縣委副書記的官架子放下，從動(dòng)作行為到內(nèi)心感受都去貼近農(nóng)民。

實(shí)際上，不只是柳青，舞臺(tái)上的每個(gè)人物形象都塑造得有血有肉。馬葳的賢惠、王三的倔、王家斌的耿直、雪娥的潑辣無一不給觀眾留下了深刻印象，讓觀眾隨他們一起歡笑、一起憂愁。

“在普通人的印象中，農(nóng)民的生活總是充滿艱辛，但我想要告訴大家的是農(nóng)民也有他們的快樂。”導(dǎo)演傅勇凡說：“他們的生活可能困窘，但他們不缺乏真心真性真情。農(nóng)民同樣有他們的愛戀、他們的講規(guī)矩與好面子，這就是我理解的現(xiàn)實(shí)主義。”

話劇《柳青》從策劃選題到創(chuàng)作排練，歷時(shí)3年，“排好《柳青》劇目，學(xué)習(xí)柳青精神”的標(biāo)語一直掛在西安話劇院的排練室里。“從柳青身上我真切學(xué)到了貼近人民、貼近生活、貼近實(shí)際的精神，這是文藝工作者必須堅(jiān)守的精神，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作必須遵從的方向。”林波說。

胡安忍表示，話劇《柳青》的魅力，也是現(xiàn)實(shí)主義作品的魅力，它能夠觀照現(xiàn)實(shí)，反映時(shí)代風(fēng)骨，引起觀眾情感共鳴，激發(fā)出人們心底積極向上的力量。(記者蔡馨逸)

關(guān)鍵詞： 柳青 話劇