6月14日,國內(nèi)迄今為止規(guī)模最大的畢加索作品展“畢加索——一位天才的誕生”在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心開幕。103件來自國立巴黎畢加索博物館的作品,涵蓋繪畫、雕塑、紙上作品等類型。
“以短見長”是此次展覽的最大特點(diǎn)。畢加索的藝術(shù)生涯長達(dá)70余年,一生創(chuàng)作了3.7萬余件作品,光是提供此次展覽作品的國立巴黎畢加索博物館就收藏有2萬余件作品。要想了解這位20世紀(jì)的偉大藝術(shù)家的創(chuàng)作,毫無疑問是一項(xiàng)大工程。為此,展覽特地將展出作品的時間框定在畢加索前30年(1893年-1921年)的早中期,讓人們得以理解他多變風(fēng)格的由來。而這種選擇對許多中國觀眾來說,是個接近畢加索的好辦法。這也是該館自1983年來京展出畢加索作品后再次來京。36年前,該館尚在建設(shè)布展中就拿出部分藏品進(jìn)行國際巡展,曾一時被傳為佳話。當(dāng)年在北京展出的作品直到1985年才被巴黎觀眾欣賞到。
最近10年,包含畢加索作品的展覽在北京時有展出。不過,若想看到天才小時候的創(chuàng)作可不是件容易事,此次展覽上就有畢加索13歲時用炭筆畫的一幅素描《古典雕塑石膏像寫生習(xí)作》。相傳在這一年,畢加索身為藝術(shù)學(xué)校美術(shù)教師的父親讓兒子幫自己的一幅畫做最后的潤色。當(dāng)畢加索畫完之后,父親默默放下了自己手中的調(diào)色盤和顏料,預(yù)示著兒子的技藝已經(jīng)青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。
對于早期的習(xí)作,畢加索很珍惜。參展作品中就有一幅畢加索一直留在身邊的作品《戴帽子的男人》。這幅油畫第一次展出時,畢加索家鄉(xiāng)的許多人就認(rèn)出來,這就是他們那座西班牙外省小城里的一個著名乞丐。“這幅畫是他早期訓(xùn)練的珍貴紀(jì)念,這不僅是歐洲傳統(tǒng)繪畫的訓(xùn)練,更是西班牙繪畫風(fēng)格。”國立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利婭·菲利普說。
畢加索是極少在有生之年看到自己作品身價倍增的藝術(shù)家。他21歲時,就有畫商跑到他工作室買下他當(dāng)時所有作品,開出的價格足夠他毫無顧慮“脫產(chǎn)”兩年半。艾米利婭·菲利普打趣,如果畢加索就這么一直畫下去也會很富有。但是他偏偏不,很快就開始了新的探索。
立體主義是畢加索啟迪20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一座里程碑。展覽中亮相的立體主義作品,從《圣心大教堂》對畫面的幾何化處理,到《持煙斗的男人》里把油畫與印花布料拼貼,再到《彈曼陀林的男子》里密密麻麻灰棕色小平面的堆疊,讓人們看到他一路對立體主義的探索。“立體主義并非抽象主義,畢加索嘗試在二維平面上呈現(xiàn)出三維空間,在同一幅畫上會有二維和三維空間的交織。所以說,這是一種三維的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。”艾米利婭·菲利普介紹,多變的畢加索一生還曾5次為舞臺劇設(shè)計(jì)布景和服裝,此次展覽就展示了他為兩部俄羅斯芭蕾舞劇設(shè)計(jì)的舞美和服裝,讓人們看到這位偉大藝術(shù)家的豐富性。
此次展覽將展至9月1日。
后生可畏!小導(dǎo)覽員驚了大觀眾
“《吻》和《閱讀》兩幅作品的風(fēng)格完全不同,可您發(fā)現(xiàn)它們有什么相同之處嗎?”來自人大附中朝陽學(xué)校的12歲小導(dǎo)覽員鄭朗鈺,在講解結(jié)束后落落大方地向兩位大觀眾拋出了問題。看到兩位成年人一臉蒙,小姑娘伸出手指了指《閱讀》中女主人公坐的那把椅子和《吻》中人物身后的墻壁。“不管是椅背還是背景,兩幅畫上都有條紋。而且您若細(xì)細(xì)回想,會發(fā)現(xiàn)他許多作品中都有條紋。在他之前,幾乎沒有藝術(shù)家在作品中頻繁使用條紋。”小姑娘又指了指自己的T恤衫說,“所以您看,今天工作人員的服裝都是條紋裝飾的。”這個很特別的知識點(diǎn),仿佛是一件特別禮物,讓兩位觀眾開心不已,忍不住和小姑娘合影留念。
小導(dǎo)覽員,是此次畢加索展的一項(xiàng)特別設(shè)置。一個月前,藝術(shù)中心在網(wǎng)上發(fā)出招募帖,近200名16歲以下的孩子經(jīng)過兩輪選拔,最終有30名脫穎而出。他們各個堪稱研究畢加索的小專家,10歲小導(dǎo)覽員謝離到目前已經(jīng)讀了10種關(guān)于畢加索的書籍,從畢加索生平嗜好到各時期風(fēng)格特點(diǎn),如數(shù)家珍。還有的小導(dǎo)覽員可以從畢加索聯(lián)系到高更、馬蒂斯的作品,講出自己的理解。在即將到來的暑假,大批觀眾將有機(jī)會聆聽小導(dǎo)覽員的精彩講解。(李洋)
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