周瑩華：當代蘇州發(fā)繡的守護者 創(chuàng)作態(tài)度嚴謹

4月24日，由蘇州博物館與蘇州市非物質遺產保護管理辦公室主辦的“蘇藝天工大師系列——周瑩華發(fā)繡藝術展”在蘇州博物館開幕。展覽展出了中國刺繡藝術家周瑩華創(chuàng)作的20多件發(fā)繡藝術作品。

發(fā)繡在古代又稱墨繡，在制作中先以墨線起稿，再用發(fā)絲代線，以滾、纏、切、接等刺繡針法繡制，繡面效果頗有墨線勾勒的白描風格，因此得名。發(fā)繡是江蘇特有的民間傳統(tǒng)工藝品種之一，最早起源于唐朝上元年間，是以人的頭發(fā)絲為原料，結合繪畫與刺繡制作的藝術品。據(jù)傳剛開始是由于當時的信眾將發(fā)絲剪下，以白描法繡佛像來表達對佛祖的虔誠，后到元明時期題材逐漸廣泛起來。

發(fā)繡制作工藝復雜，耗工驚人。頭發(fā)經過收集、洗染和化學處理之后，被發(fā)繡藝人用之為線，歷經數(shù)月甚至數(shù)年的辛勤制作才能完成一幅發(fā)繡作品。因頭發(fā)有粗、圓、不服帖等特點，要讓作品達到“平、亮、均勻、自然”的效果，藝人就要采取不同的針法進行繪制，通常每幅作品會用上近10種針法。發(fā)繡藝術作品與絲繡相比，色彩典雅、古樸大方，尤其是在表現(xiàn)白描畫時微微凸起的線條顯得剛健有力。經處理后的人發(fā)，具有不腐不爛的特點，用它繡制成的發(fā)繡作品具有保存時間長的特點，有利于長期收藏。此外，頭發(fā)具有人體DNA，這也決定了它有著獨特的人文價值。

在中國，尤其是古代中國，人們珍惜頭發(fā)如生命，并有“身體發(fā)膚，受之父母，不可毀傷”的教誨，也有宋代孝女周氏為紀念其母，刺血手書《妙法蓮華經》7萬字，以發(fā)絲繡之，歷時23年而成的故事。同時，頭發(fā)作為重要信物也傳遞著人們的忠誠、堅貞和深情。古代女子常把自己的頭發(fā)贈予心愛之人，表示“伴君左右，同患難，共榮辱”，新婚夫婦則會將雙方頭發(fā)纏繞一起以取“永結同心，不離不棄”之意。佛教徒皈依佛門時都要剃度，不僅是“了卻塵緣”，也是表達對佛祖的虔誠和普濟天下的堅定。因此，頭發(fā)是生命的一部分，是精神的代表，以發(fā)制禮物表達的更是對受贈者的最高致意。

周瑩華是江蘇省工藝美術大師，研究員級高級工藝美術師。她出身于刺繡世家，其生父高伯瑜是蘇州刺繡研究所的創(chuàng)辦人之一，被尊稱為“現(xiàn)代發(fā)繡之父”。由于從小就受到刺繡藝術的熏陶，看到了許多精美的繡品，使得周瑩華對刺繡藝術有所了解并逐漸喜歡，而幾十年來專門從事刺繡藝術的過程更讓她體會到了這門藝術的博大精深。周瑩華的發(fā)繡作品特別講究藝術性，她在繼承傳統(tǒng)的基礎上，豐富了發(fā)繡的表現(xiàn)題材，創(chuàng)新拓展了發(fā)繡針法。從此次展覽中的作品來看，不僅充分顯示了發(fā)繡藝術精致、雅潔、柔麗的美學品格，也能看到周瑩華的個人藝術風格。

雖然新中國成立后蘇州刺繡研究所將蘇州發(fā)繡恢復了，但由于材料、題材等問題，導致很少有人從事這一工藝制作。而上世紀90年代，周瑩華為了實現(xiàn)其父高伯瑜的心愿，更好地將這門技藝傳承下去，便開創(chuàng)了自己的發(fā)繡工作室。

由于題材和技法的原因，發(fā)繡流傳下來的作品大多較為簡單、粗糙，為了突破傳統(tǒng)，周瑩華攜其工作室的蘇州繡娘們潛心研究，在題材上不再受佛像的局限，在技法上也大膽創(chuàng)新。如在繡制《維摩演教圖》發(fā)繡作品時，在忠于原作的基礎上，利用發(fā)繡“色中有墨，墨中有色”的特點，運用滾針、纏針、接針、虛針等不同針法，充分發(fā)揮了發(fā)繡善于表現(xiàn)線描人物的特點，通過發(fā)質的濃淡、粗細、曲直等刻畫出原作人物衣履長紗的飄逸和室內家具線條的剛硬。整個畫面顯示出發(fā)繡線條強烈、明快、爽健的美，達到了不施丹青也光彩動人的效果。“我的發(fā)繡作品大都取材于傳統(tǒng)中國古畫，所以在藝術上強調詩、書、畫、印的統(tǒng)一，在繡制技藝上注意用針依據(jù)書畫筆法，要求提、按、頓、挫之筆意與濃、淡、枯、濕之墨韻皆能得以完美再現(xiàn)。”

作為發(fā)繡的原材料——頭發(fā)的選擇也極其講究。周瑩華說，老年人的頭發(fā)太脆，還沒上繡針就會斷;男子頭發(fā)則太粗，柔韌性不好，長度也達不到要求。因此，不僅要精選發(fā)質柔軟的少女的頭發(fā)，還不能是經染、燙、焗油等被損傷過的發(fā)質，長度則以30厘米至40厘米為宜，太長妨礙拉針，太短則要經常換線。

周瑩華對發(fā)繡的創(chuàng)作要求很嚴格。她表示，發(fā)繡的手工繡發(fā)只是第一步，之后還得經過裝裱、整壓等多個環(huán)節(jié)，一環(huán)扣一環(huán)，其中不管哪一環(huán)做壞了，整幅作品都要報廢。“曾經有一幅發(fā)繡長卷作品《八十七神仙卷》，作品在勾稿、刺繡上都很好，只是在最后裱畫時出了問題，影響到了作品的外觀。為了嚴守質量要求，我決定重新繡制，直到自己滿意。有瑕疵的那件至今還躺在倉庫里。”周瑩華說。

正是秉承著這種嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在多年的發(fā)繡工作中，周瑩華攜其他蘇州繡娘們不僅先后繡制了《韓熙載夜宴圖》《發(fā)繡雙面繡圖》《清明上河圖》《千手觀音》《姑蘇繁華圖》《水月觀音》等經典發(fā)繡作品，先后獲得了十幾個國家級、省級的重要獎項，還多次參與國內外重要展覽，并被世界各地博物館、美術館以及國際名人收藏。通過她們的努力，也在全國確立了蘇州發(fā)繡的地位。

除了致力于探索當代發(fā)繡藝術在藝術語言和材料上的創(chuàng)新突破外，多年來周瑩華還身體力行做了很多傳承推廣工作。她不僅帶著自己創(chuàng)作的發(fā)繡作品積極參與國內外展覽，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)發(fā)繡傳承人，還時常在高校、社區(qū)等地舉辦講座、現(xiàn)場示范等互動活動，走進人們的生活，讓大眾了解發(fā)繡藝術。蘇州博物館館長陳瑞近表示，在浮躁物化的現(xiàn)代生活中，發(fā)繡不僅是藝術品，也是洗滌心塵、澄凈思想的高雅意象。蘇州是發(fā)繡藝術傳揚的中心，而周瑩華是當代蘇州發(fā)繡的守護者。(施曉琴)

關鍵詞： 周瑩華 蘇州 發(fā)繡