京話劇《角兒》為沒成角兒的人立傳 展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力

4月10日，風(fēng)雷京劇團(tuán)宣布北京文化藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、“梨園三部曲”的第三部，京話劇《角兒》將于4月17日至21日在天橋藝術(shù)中心中劇場首演。

從2015年《網(wǎng)子》到2017年《緙絲箭衣》再到此次的《角兒》，北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長的松巖用五年時(shí)間傾力打造了京話劇“梨園三部曲”。作品以“京劇+”的思維，把京劇和話劇元素跨界創(chuàng)新融合。已公演的前兩部劇目以新穎的形式和精湛的表演，獲得業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者的好評，同時(shí)贏得了京劇圈外消費(fèi)群體的喜歡，叫好又叫座。此次推出的完結(jié)篇《角兒》，依然延續(xù)了前兩部作品的京味兒文化風(fēng)格，以京劇為題材，以話劇為形式，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魅力。

京劇是角兒的藝術(shù)，但這部《角兒》中，松巖卻更想為那些沒有成為角兒的人立傳。劇中講述一位出生梨園世家，立志要成為角兒的京劇武生演員，一生艱苦追求卻未能成角兒。雖然最終他沒有成功，但卻能從中看出藝人對于傳統(tǒng)藝術(shù)的情感堅(jiān)守。“京劇歷史上成角兒的人就那么多，更多的則是同樣努力、刻苦卻沒能成為角兒的人，其實(shí)他們在舞臺上的光彩不一定比角兒差。”松巖說。

雖然已經(jīng)做了兩部成功的話劇，但松巖依然不敢松懈，或者說這部戲也不容他松懈。與前兩部相對傳統(tǒng)的敘事不同，這部劇向電影借鑒，打亂了時(shí)空，演員要在青年和老年兩個(gè)狀態(tài)中切換，而主角少奎的青年和老年都是由松巖一個(gè)人擔(dān)任。為此，每一次時(shí)空的切換，松巖都得快速換衣服。為了節(jié)省時(shí)間，他在前期除了排戲還要練習(xí)快速換衣服、勾臉。原本勾一次臉需要二十多分鐘，現(xiàn)在他練習(xí)得每一筆都準(zhǔn)確快捷，只要一分多鐘就能完成勾臉。

“開場是個(gè)老頭，下一幕就是二十多歲，一會兒又成了老頭，一會兒又年輕了，腰一會兒挺著一會兒哈著……”松巖說，話劇的這種演法很不舒服，但他卻只能聽兒子——這部戲的導(dǎo)演松天碩的指揮。父子倆合作了三部戲，因?yàn)檫@部戲探索的更多，兩個(gè)人的沖突也更多了。松巖說：“我現(xiàn)在基本放棄了，因?yàn)樵拕∈菍?dǎo)演的藝術(shù)。”松天碩在這部戲里飾演的兩個(gè)角色則是成為角兒的演員，但他的戲曲功底卻不如父親扎實(shí)，“他在話劇部分折磨我，我就在戲曲部分折磨他”，松巖開玩笑地說。不過，在他看來，這種父子間的彼此“折磨”，其實(shí)反而可以讓戲更好看。(牛春梅)

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