八旬紫砂壺藝人倪順生感言：紫砂壺能做還是要做

八旬紫砂壺藝人倪順生：相伴六十多年的傳承記憶

對(duì)珍貴的紫砂壺，你了解多少?在愛(ài)茶人眼中，它是能留住好茶原味的寵兒;在收藏界看來(lái)，由于兼具實(shí)用性和藝術(shù)性，它也備受青睞。而對(duì)紫砂壺藝人、江蘇省工藝美術(shù)大師倪順生來(lái)說(shuō)，制作紫砂壺，卻是相伴一生的事業(yè)。從他正式學(xué)藝開(kāi)始，到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去了六十多年光陰。

紫砂世家走出的小學(xué)徒

1938年，倪順生出生在宜興一個(gè)紫砂壺陶藝世家。其母邵寶琴為清代名人俞國(guó)良養(yǎng)女，得其親授紫砂技藝以“錫山俞傳”壺藝遠(yuǎn)近聞名。對(duì)他來(lái)說(shuō)，滿屋的紫砂泥、雕刻工具……都是再尋常不過(guò)的事情。

所以，每每放學(xué)回家，倪順生都會(huì)拿起小榔頭，幫著家里“錘泥”：那些紫砂原料，只有錘得有了粘性后才能做壺。他一直都記得，那會(huì)家里很窮，父親開(kāi)著小作坊，自己做紫砂壺賣(mài)。

在家庭影響下，長(zhǎng)大后的倪順生幾乎沒(méi)有任何懸念地進(jìn)入紫砂壺陶藝領(lǐng)域，隨父母進(jìn)入當(dāng)時(shí)的宜興蜀山陶業(yè)合作社，成為第一批紫砂藝徒。在朱可心等紫砂名家的指點(diǎn)下，他逐漸掌握了紫砂手工技藝的要領(lǐng)，開(kāi)始嶄露頭角。

“小時(shí)候嘛，對(duì)紫砂技藝啊、傳承啊，沒(méi)有太多概念。”大概從上世紀(jì)八十年代起，倪順生開(kāi)始憑借紫砂作品拿下一個(gè)又一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品亦被博物館收藏?；貞浧鹜拢樕蠋е稽c(diǎn)憨厚的笑容，“我就是想，怎么把這門(mén)手藝做好”。

那些技藝到底難在哪兒？

說(shuō)著容易，但紫砂壺制作技藝其實(shí)很難。倪順生舉了個(gè)例子：看上去挺簡(jiǎn)單的一把壺，很可能一兩年才能做完;如果要出難得一見(jiàn)的精品，做個(gè)十年八年都不算什么。

“先打泥片、泥條，做出壺的基本器型，然后加上壺嘴、壺把等，這叫‘素壺’。”倪順生說(shuō)，紫砂技藝是“做加法”，如果想把做出一把“花壺”，就得另外用紫砂原料做紋飾，小心翼翼粘上去。

這些紋飾能有多細(xì)致?一把“云龍壺”，龍身上的鱗片都雕了出來(lái);一把“福鼠葡萄球壺”，葉子的脈絡(luò)亦清晰可見(jiàn)。除了常見(jiàn)的紫紅色，紫砂壺原料還有黃、綠等等，想搭配好，也是一門(mén)不小的學(xué)問(wèn)。

“而且，整個(gè)過(guò)程中，紫砂泥的濕度、紋飾和壺身的配色等都要十分講究。”倪順生解釋，等晾干后就可以燒制了。但并不意味著大功告成，“胚里的毛病不容易看出來(lái)，一燒就裂“。

燒好了，還得用一種非常細(xì)膩的砂紙打磨壺身，讓觸感更加光滑。倪順生說(shuō)，紫砂藝人用到的工具非常多，很多小工具都是自制的，“每做一把壺，都像是在做一件藝術(shù)品。紫砂壺值錢(qián)，主要是在做工上”。

八十歲感言：紫砂壺能做還是要做

紫砂壺做多了，倪順生琢磨，除了傳統(tǒng)圖案，壺身還能不能有一些其他裝飾或者變化呢?

他在生活中尋找靈感。有時(shí)候和大家一起出去采風(fēng)，別人看風(fēng)景，倪順生注意的卻是路邊的花花草草，甚至一些不起眼的細(xì)節(jié)：樹(shù)干有沒(méi)有結(jié)疤?它的走勢(shì)如何?樹(shù)葉是什么樣的紋路?天牛、蝴蝶，能不能雕到紫砂壺上去?

“我一直對(duì)樹(shù)樁感興趣，想把紫砂壺做成相似造型。”倪順生還嘗試把紫砂制作技藝推廣到其他領(lǐng)域，“我制作了紫砂的壽桃壁瓶裝飾品、文房四寶，還想看看能不能做餐具”。

一些人驚訝于他的創(chuàng)造力。對(duì)此，倪順生挺自豪地說(shuō)：“紫砂手藝人里頭，在作品創(chuàng)新這方面，我還是有點(diǎn)小名氣的”。

今年7月，家里人為倪順生在北京辦了一個(gè)小小的展覽，除了他的經(jīng)典之作外，其傳人倪建軍、甘露等的作品也隨之展出。

“我已經(jīng)八十歲，到這個(gè)年齡，做一把壺?zé)鰜?lái)沒(méi)毛病，很開(kāi)心的。”看著精美的紫砂壺，倪順生臉上有了掩飾不住的笑容，“紫砂壺能做還是要做，做一天就算一天。”。(記者 上官云)