日本電影為何頻摘戛納金棕櫚？

《小偷家族》劇照。

“天哪，我的腿真是一直在發(fā)抖，此時此刻能站在這里真的很幸福。每次參加戛納電影節(jié)，我都能收獲繼續(xù)在電影創(chuàng)作道路上走下去的勇氣，也能感受到大家想要通過電影去打通不同人之間的對立、不同世界的隔閡的希望。”

北京時間昨天凌晨，伴隨日本著名導演是枝裕和憑借《小偷家族》接過金棕櫚大獎的獎杯，并發(fā)表上面這段感言，第71屆戛納電影節(jié)正式落幕。

這一屆電影節(jié)，《小偷家族》最終笑傲群雄似在意料之外，又在情理之中，畢竟是枝裕和已經(jīng)是戛納十幾年的?？?，畢竟這已經(jīng)是日本電影第五次榮獲金棕櫚大獎。在中國電影夢想“走出去”的同時，日本電影在國際電影節(jié)上的“開掛”，或許能夠留給我們更多思考、更多希望。

歐美電影人仍是得獎主力

本屆戛納電影節(jié)在5月8日開幕，共有21部影片角逐金棕櫚獎。由于這些影片質(zhì)量上乘，而且在華語片連續(xù)兩年缺席戛納主競賽單元后，賈樟柯新作《江湖兒女》今年得以入圍，所以本屆電影節(jié)備受國內(nèi)關(guān)注。

最終，由著名演員凱特·布蘭切特領(lǐng)銜的評審團，將電影節(jié)最高殊榮——金棕櫚大獎頒給了是枝裕和的新作《小偷家族》。另外，今年電影節(jié)新增的“特別金棕櫚獎”，授予了88歲高齡的法國國寶級導演讓·呂克·戈達爾(《影像之書》)。

不過對很多影迷來說，這個獲獎名單有不少遺憾。韓國導演李滄東的新作《燃燒》以3.8分刷新了戛納場刊《每日銀幕》最高評分紀錄，但最終只獲得“國際影評人費比西獎”，在主競賽單元竟然顆粒無收，成為最大遺珠。

此外，賈樟柯的《江湖兒女》和入圍“一種關(guān)注”的畢贛《地球最后的夜晚》都在各自單元鎩羽而歸。不過，這兩部影片展映后都反響熱烈?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼分薪?小時的3D長鏡頭更是引發(fā)熱議。

另外，在電影節(jié)短片和電影基金獎單元，中國90后導演魏書鈞憑借《延邊少年》榮獲短片單元評委會特別提及獎，上海戲劇學院選送的新銳導演申迪的作品《動物兇猛》榮獲電影基金獎二等獎。

《小偷家族》有望國內(nèi)上映

獲得金棕櫚大獎的是枝裕和出生于1962年，上世紀90年代中期進入日本電影界，很快樹立了自己的風格。影像風格平實、擅長拍攝家庭題材的他，被視為著名導演小津安二郎的接班人。

“溫暖又有力量，疼痛卻不苦情。”這是影評人陸支羽對是枝裕和的電影特點所做的概括。

而在與他接觸過的中國影評人沙丹的記憶里，這位蜚聲國際的大導性格極其平和，“就像他的電影一樣，既溫情又沒有距離感，既像謙謙君子，又像鄰家大叔。”去年11月，是枝裕和曾親臨中國電影資料館，參與日本電影周的開幕活動。當時的見面會一票難求。“在電影周我們放映了他的8部作品，算是第一次真正意義上把他介紹給中國觀眾，但其實還是有點晚了。”沙丹有些遺憾地說。

實際上，提起是枝裕和，不少中國觀眾還是習慣性地認為他是一名藝術(shù)片導演。今年4月初，全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟(下稱“藝聯(lián)”)曾將他的轉(zhuǎn)型之作、推理片《第三度嫌疑人》引進國內(nèi)專線上映，最終票房還不到400萬元。“但是在日本，這部電影的票房超過了10億日元。”沙丹介紹，像小津安二郎一樣，是枝裕和的作品其實無法簡單用“藝術(shù)電影”來歸類，“他的作品基本在日本都能賣到幾十億日元，既有藝術(shù)性又能兼顧市場。”

《小偷家族》仍是他擅長的家庭戲。已經(jīng)看過該片的影評人桃桃林林說，這是是枝裕和近些年最突出的一部影片，既保持了他一貫的溫情家庭戲風格，還一定程度上找回了他在代表作《無人知曉》時期對社會問題的關(guān)注，“是那種有暖心一刻，也有戳心淚點的片子。”同時片中演員、尤其是小演員的表演非常出色。

據(jù)了解，已經(jīng)有中國片商買下《小偷家族》版權(quán)，這部影片有望在國內(nèi)上映。

受青睞，因為歷史亦因現(xiàn)實

《小偷家族》是日本電影第五次奪得金棕櫚獎，是枝裕和也成為繼黑澤明、衣笠貞之助、今村昌平之后，第四位獲得這一殊榮的日本導演。

其實，入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的日本導演除了是枝裕和，還有一位濱口龍介(《夜以繼日》)。這些年，日本電影一直備受戛納電影節(jié)乃至世界三大國際A類電影節(jié)的青睞，像是枝裕和，不僅在2004年憑借《無人知曉》讓時年14歲的小主演柳樂優(yōu)彌成為戛納歷史上最年輕的影帝，2013年后執(zhí)導的幾乎每部影片(《如父如子》《海街日記》《小偷家族》)都被戛納或威尼斯“欽點”參與主競賽單元角逐?！度绺溉缱印?013年拿下戛納評審團大獎。

“日本電影能夠獲得青睞，與其高水準的藝術(shù)質(zhì)量有直接關(guān)系。”沙丹直言。在上世紀50年代到70年代，日本影壇受到世界影壇變革的激蕩，大師輩出，在電影方面成為整個亞洲最重要的區(qū)域，對亞洲電影的整體發(fā)展做出了非常大的貢獻，“像之前獲得金棕櫚的衣笠貞之助、今村昌平和黑澤明，基本上都是上世紀60年代培養(yǎng)出來的。”

上世紀90年代中期開始拍電影的是枝裕和，既繼承了日本電影溫情派、如小津安二郎電影的傳統(tǒng)，其電影語言還受到了臺灣導演侯孝賢的極大影響，融入中國的東方美學，無論議題提煉還是其他角度，都將當代的日本“生活流”(即將生活畫面流水般地展現(xiàn)出來的技法)電影推向了極致。

不過，沙丹也坦言，雖然日本電影在國際上得獎風光，但其實日本國內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有想象中那么好。“受制于市場和資本，現(xiàn)在的日本，那種好萊塢式的大制作、純商業(yè)電影已經(jīng)很少了，主要流行兩種：一是漫畫改編的電影，二是關(guān)注當代都市生活的電影。”后一種也使得日本電影人不得不專注于創(chuàng)作，才有出頭的機會。

主競賽單元獲獎名單

●金棕櫚大獎： 《小偷家族》是枝裕和(日本)

●評委會大獎： 《黑色黨徒》斯派克·李(美國)

●最佳導演： 《冷戰(zhàn)》保羅·帕夫利科夫斯基(波蘭)

●最佳女演員： 《小家伙》薩瑪爾·葉斯利亞莫娃(哈薩克斯坦)

●最佳男演員： 《犬舍驚魂》馬爾切洛·豐特(意大利、法國)

●最佳劇本： 《幸福的拉扎羅》愛麗絲·洛爾瓦徹(意大利)

《三張面孔》賈法·帕納西(伊朗)

●評審團獎： 《迦百農(nóng)》娜丁·拉巴基(黎巴嫩、法國、美國)