日本電影為何頻摘戛納金棕櫚？

《小偷家族》劇照。

“天哪，我的腿真是一直在發(fā)抖，此時(shí)此刻能站在這里真的很幸福。每次參加戛納電影節(jié)，我都能收獲繼續(xù)在電影創(chuàng)作道路上走下去的勇氣，也能感受到大家想要通過(guò)電影去打通不同人之間的對(duì)立、不同世界的隔閡的希望。”

北京時(shí)間昨天凌晨，伴隨日本著名導(dǎo)演是枝裕和憑借《小偷家族》接過(guò)金棕櫚大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，并發(fā)表上面這段感言，第71屆戛納電影節(jié)正式落幕。

這一屆電影節(jié)，《小偷家族》最終笑傲群雄似在意料之外，又在情理之中，畢竟是枝裕和已經(jīng)是戛納十幾年的?？?，畢竟這已經(jīng)是日本電影第五次榮獲金棕櫚大獎(jiǎng)。在中國(guó)電影夢(mèng)想“走出去”的同時(shí)，日本電影在國(guó)際電影節(jié)上的“開(kāi)掛”，或許能夠留給我們更多思考、更多希望。

歐美電影人仍是得獎(jiǎng)主力

本屆戛納電影節(jié)在5月8日開(kāi)幕，共有21部影片角逐金棕櫚獎(jiǎng)。由于這些影片質(zhì)量上乘，而且在華語(yǔ)片連續(xù)兩年缺席戛納主競(jìng)賽單元后，賈樟柯新作《江湖兒女》今年得以入圍，所以本屆電影節(jié)備受?chē)?guó)內(nèi)關(guān)注。

最終，由著名演員凱特·布蘭切特領(lǐng)銜的評(píng)審團(tuán)，將電影節(jié)最高殊榮——金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給了是枝裕和的新作《小偷家族》。另外，今年電影節(jié)新增的“特別金棕櫚獎(jiǎng)”，授予了88歲高齡的法國(guó)國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾(《影像之書(shū)》)。

不過(guò)對(duì)很多影迷來(lái)說(shuō)，這個(gè)獲獎(jiǎng)名單有不少遺憾。韓國(guó)導(dǎo)演李滄東的新作《燃燒》以3.8分刷新了戛納場(chǎng)刊《每日銀幕》最高評(píng)分紀(jì)錄，但最終只獲得“國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)”，在主競(jìng)賽單元竟然顆粒無(wú)收，成為最大遺珠。

此外，賈樟柯的《江湖兒女》和入圍“一種關(guān)注”的畢贛《地球最后的夜晚》都在各自單元鎩羽而歸。不過(guò)，這兩部影片展映后都反響熱烈。《地球最后的夜晚》中近1小時(shí)的3D長(zhǎng)鏡頭更是引發(fā)熱議。

另外，在電影節(jié)短片和電影基金獎(jiǎng)單元，中國(guó)90后導(dǎo)演魏書(shū)鈞憑借《延邊少年》榮獲短片單元評(píng)委會(huì)特別提及獎(jiǎng)，上海戲劇學(xué)院選送的新銳導(dǎo)演申迪的作品《動(dòng)物兇猛》榮獲電影基金獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

《小偷家族》有望國(guó)內(nèi)上映

獲得金棕櫚大獎(jiǎng)的是枝裕和出生于1962年，上世紀(jì)90年代中期進(jìn)入日本電影界，很快樹(shù)立了自己的風(fēng)格。影像風(fēng)格平實(shí)、擅長(zhǎng)拍攝家庭題材的他，被視為著名導(dǎo)演小津安二郎的接班人。

“溫暖又有力量，疼痛卻不苦情。”這是影評(píng)人陸支羽對(duì)是枝裕和的電影特點(diǎn)所做的概括。

而在與他接觸過(guò)的中國(guó)影評(píng)人沙丹的記憶里，這位蜚聲國(guó)際的大導(dǎo)性格極其平和，“就像他的電影一樣，既溫情又沒(méi)有距離感，既像謙謙君子，又像鄰家大叔。”去年11月，是枝裕和曾親臨中國(guó)電影資料館，參與日本電影周的開(kāi)幕活動(dòng)。當(dāng)時(shí)的見(jiàn)面會(huì)一票難求。“在電影周我們放映了他的8部作品，算是第一次真正意義上把他介紹給中國(guó)觀眾，但其實(shí)還是有點(diǎn)晚了。”沙丹有些遺憾地說(shuō)。

實(shí)際上，提起是枝裕和，不少中國(guó)觀眾還是習(xí)慣性地認(rèn)為他是一名藝術(shù)片導(dǎo)演。今年4月初，全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟(下稱(chēng)“藝聯(lián)”)曾將他的轉(zhuǎn)型之作、推理片《第三度嫌疑人》引進(jìn)國(guó)內(nèi)專(zhuān)線上映，最終票房還不到400萬(wàn)元。“但是在日本，這部電影的票房超過(guò)了10億日元。”沙丹介紹，像小津安二郎一樣，是枝裕和的作品其實(shí)無(wú)法簡(jiǎn)單用“藝術(shù)電影”來(lái)歸類(lèi)，“他的作品基本在日本都能賣(mài)到幾十億日元，既有藝術(shù)性又能兼顧市場(chǎng)。”

《小偷家族》仍是他擅長(zhǎng)的家庭戲。已經(jīng)看過(guò)該片的影評(píng)人桃桃林林說(shuō)，這是是枝裕和近些年最突出的一部影片，既保持了他一貫的溫情家庭戲風(fēng)格，還一定程度上找回了他在代表作《無(wú)人知曉》時(shí)期對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，“是那種有暖心一刻，也有戳心淚點(diǎn)的片子。”同時(shí)片中演員、尤其是小演員的表演非常出色。

據(jù)了解，已經(jīng)有中國(guó)片商買(mǎi)下《小偷家族》版權(quán)，這部影片有望在國(guó)內(nèi)上映。

受青睞，因?yàn)闅v史亦因現(xiàn)實(shí)

《小偷家族》是日本電影第五次奪得金棕櫚獎(jiǎng)，是枝裕和也成為繼黑澤明、衣笠貞之助、今村昌平之后，第四位獲得這一殊榮的日本導(dǎo)演。

其實(shí)，入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的日本導(dǎo)演除了是枝裕和，還有一位濱口龍介(《夜以繼日》)。這些年，日本電影一直備受戛納電影節(jié)乃至世界三大國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)的青睞，像是枝裕和，不僅在2004年憑借《無(wú)人知曉》讓時(shí)年14歲的小主演柳樂(lè)優(yōu)彌成為戛納歷史上最年輕的影帝，2013年后執(zhí)導(dǎo)的幾乎每部影片(《如父如子》《海街日記》《小偷家族》)都被戛納或威尼斯“欽點(diǎn)”參與主競(jìng)賽單元角逐。《如父如子》2013年拿下戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

“日本電影能夠獲得青睞，與其高水準(zhǔn)的藝術(shù)質(zhì)量有直接關(guān)系。”沙丹直言。在上世紀(jì)50年代到70年代，日本影壇受到世界影壇變革的激蕩，大師輩出，在電影方面成為整個(gè)亞洲最重要的區(qū)域，對(duì)亞洲電影的整體發(fā)展做出了非常大的貢獻(xiàn)，“像之前獲得金棕櫚的衣笠貞之助、今村昌平和黑澤明，基本上都是上世紀(jì)60年代培養(yǎng)出來(lái)的。”

上世紀(jì)90年代中期開(kāi)始拍電影的是枝裕和，既繼承了日本電影溫情派、如小津安二郎電影的傳統(tǒng)，其電影語(yǔ)言還受到了臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢的極大影響，融入中國(guó)的東方美學(xué)，無(wú)論議題提煉還是其他角度，都將當(dāng)代的日本“生活流”(即將生活畫(huà)面流水般地展現(xiàn)出來(lái)的技法)電影推向了極致。

不過(guò)，沙丹也坦言，雖然日本電影在國(guó)際上得獎(jiǎng)風(fēng)光，但其實(shí)日本國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒(méi)有想象中那么好。“受制于市場(chǎng)和資本，現(xiàn)在的日本，那種好萊塢式的大制作、純商業(yè)電影已經(jīng)很少了，主要流行兩種：一是漫畫(huà)改編的電影，二是關(guān)注當(dāng)代都市生活的電影。”后一種也使得日本電影人不得不專(zhuān)注于創(chuàng)作，才有出頭的機(jī)會(huì)。

主競(jìng)賽單元獲獎(jiǎng)名單

●金棕櫚大獎(jiǎng)： 《小偷家族》是枝裕和(日本)

●評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)： 《黑色黨徒》斯派克·李(美國(guó))

●最佳導(dǎo)演： 《冷戰(zhàn)》保羅·帕夫利科夫斯基(波蘭)

●最佳女演員： 《小家伙》薩瑪爾·葉斯利亞莫娃(哈薩克斯坦)

●最佳男演員： 《犬舍驚魂》馬爾切洛·豐特(意大利、法國(guó))

●最佳劇本： 《幸福的拉扎羅》愛(ài)麗絲·洛爾瓦徹(意大利)

《三張面孔》賈法·帕納西(伊朗)

●評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)： 《迦百農(nóng)》娜丁·拉巴基(黎巴嫩、法國(guó)、美國(guó))

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